他們是任意妄為的青少年幫派：一個沒有名字卻被另外兩個用專給流浪狗的名字「太郎」命名，一個練習柔道卻中途放棄，一個喜歡女孩卻沒有勇氣，三個人一有機會就湊在一起，打混摸魚，偷拐搶騙。作為本片開頭殺人如喝水的反派的對立面的「正派」，他們三個的壞也不遑多讓，不只喜歡戴面具搶劫，心情不好就去燒汽機車回收場，又或者是騷擾路人甚至在拿到槍後用槍威脅路人，交出錢包或者是回答奇怪的問題。

繽紛而古怪的人物、繽紛而有型的服飾、繽紛而直率的故事，《康蒂的幸福魔法》並非是只能給孩子看的作品，而是大人也可以一同享受的作品。描述一個能背下字典有點白目的十二歲天才少女康蒂，如何運用她古怪又靈活的腦袋，解決周遭人，以及自己家庭的問題。

這是一部紀錄片，然而它卻比恐怖片更恐怖，比驚悚片更驚悚，因為這是關於你我所生活的世界的某些地方，同性戀會被綁架、被毆打、被強暴、被關押、被凌虐、被殺害、被消失的一部電影。這些在21世紀乍看不太可能的事情，卻在車臣共和國真實且大規模的發生，而受害者們就算有幸逃了出來，也沒有辦法報警尋求法律上的幫助。因為加害人正是車臣共和國政府。

《大佛普拉斯》之所以被置於台灣電影產業的背景，或許還是為了達到互文的效果。《大佛》與去年的國片《一路順風》，似乎有著微妙的關聯。兩部片的監製、攝影都相同，而演員名單也有著高度重疊；雖然規模不大的國片產業時常如此，不過本片的後設手法卻促使我們格外關注這種工作人員的巧合。

由於沒有穩定工作，男女主角靠非法的交易在社會邊緣遊走，居無定所，碩大的移動屋由卡車拖運著無家者的夢想，乍聽起來，《北國》幾乎是一部達頓兄弟或肯洛區式的底層電影，但迪米爾迪方登內並無意揭露社會結構的缺失，跳過不熟悉的福利政策與政治批判，將主題單純放在恣意狂放的年輕媽媽身上。

這部來自菲律賓的動畫長片《漫畫宅男戀愛夢》是超過十年、嘔心瀝血之作，入圍菲律賓在地最重要的影展之一馬尼拉大都會影展六項大獎。影像風格極具原創性，結合真人演出和 2D 動畫場景與角色，既有少女情懷的浪漫，又充滿少年冒險漫畫的奇幻。

從破產城市的短短墜樓數秒、印裔司機在香港的籌錢一日遊、各自懷抱著心中怪物在末世裡逃亡的母女、老張從失去「家」再從海中央找回「家」的荒謬追尋，到小人偶拖著標線機的旅程，與這瘋狂世界安靜又龐大的對比，每一部短片都精準地切合了《意外的旅程》這樣的命題。

《我的意外爸爸》故事很簡單，兩個小家庭，在彼此兒子六歲準備上小學前，被醫院通知當年互相抱錯嬰兒，兩家見面接觸後，背景與教養觀念大不相同，引發許多狀況。說故事簡單其實是褒不是貶，愈簡單的故事主軸，考驗的就是導演處理各方面細節以及掌握戲劇節奏的功力。

人際的遭遇與身分的重組，考驗人們的智慧。《生命之環》用大量的遠景和中景呈現出大自然的明媚和人類的渺小，那些讓人們耿耿於懷的痛苦與掙扎，不過如滄海一粟。導演以「窗戶」這個意象，為人性開啟一扇光明的窗，當人們願意主動打開心中緊閉的窗時，和解的可能就油然而生。

村上強調，他並沒有刻意模仿小孩子的心情進行創作。因為他就只是一位徹頭徹尾的歐吉桑，只是想透過電影的普及性傳達些許訊息給小朋友而已。村上認為，經歷311大地震後，日本的主流媒體普遍傳達一種「無私乃至氾濫」的愛，奢望藉此撫平孩童內心中的傷痛，「但那其實只是自欺欺人的大謊言」。

電影中為自焚學生的家人奮戰到底的女律師，在掙扎許久決定接下這個案子後，與她的丈夫起了爭執。「妳怎麼不為女兒們想想？」她的丈夫提出了我們都能理解的問題。「我正是在為她們想。」女律師說。「我不是為了自焚學生或者他們的父母著想。我們一直教女兒不能說謊、不能傷害別人，可是現在，我們甚至不相信自己了。」