權力、金錢、鬥爭，原本平凡無奇的廉價魚種，在白令海域掀起戲劇化的變數。從常見的蟹肉棒到麥當勞的麥香魚，鱈魚的身影其實出現在眾多食品中。來自西雅圖的凱文．貝利寫成《億萬元之魚：阿拉斯加鱈魚傳奇》一書，將六十年來各國漁民搶奪北太平洋黃線狹鱈魚漁獲的歷史娓娓道來。

有別於傳統百老匯歌舞劇，《愛在此安息》全由美國新浪潮音樂家大衛拜恩（David Byrne）填詞作曲，故事性卻毫不遜色，完整流暢得令人驚艷。拜恩當初為製作專輯研究數年，曾多次走訪菲律賓調查當時的歷史。改編成歌舞劇後，更是令觀眾發現，如此血肉淋漓、鄉土劇一般的故事，其實真是出自菲律賓政治與伊美黛的人生。

「葡萄有三寶：果粉、籽、葡萄皮。果粉是葡萄皮上面那一層白，是葡萄的保護膜，厚度越厚越好！無污染葡萄只需清水略為沖洗就可食用，無須擦拭。」只要到苗栗卓蘭葡萄果園，劉坤松都會這樣仔細慢慢地告訴客人。

居家中的角落空間沒有什麼大學問，輕易就能上手發揮。例如英式鄉村風的角落：放一張碎花布或條紋的單人沙發，粉紅花朵的壁貼和一盞刺繡蕾絲燈罩立燈，窩著看本好書或聽音樂，可以讓你放鬆心情。也不妨在靠落地窗放一個小邊桌，白天採光好，拉開窗簾，看看陽台上的綠色植物，到了夜幕低垂時，點上蠟燭，又是一番情調。

成為建築師，服裝設計師，精算師，工程師…，大家或多或少都想成為專業人士，冠上一字什麼「師」，因此才會挺過一番波折的歷程，成為人人羨稱的那個頭銜，讓人尊重。各自遠颺，到處去尋找自己的夢，有人半路出走，有人堅持至今，都有各方的努力與抉擇。

著作等身的數學家兼科普作家伊恩．史都華（Ian Stewart）的新書《放眼無限》囊括許多晚近才解開或仍懸而未解的數學問題，若你對數學有著純然熱愛，又或者是喜歡數學以嶄新觀點來探討現實生活中的重要現象，那麼保證捧著這本書，能絞盡腦汁、盡情激盪智力好幾個鐘頭。

「我只看過我的學弟妹一次，就是他們剛入學的時候。」有人這麼跟我說。那是一種聊備一格的親切，不應該有人當真。那是一種對於真實的血緣、真實的感情的拙劣模擬，只是為了提醒我們，真正的「本物」有多麼珍貴而已。

此時早已超過營業時間，我關掉大門前閃閃發亮的招牌燈光，扣上鐵柵門，向店裡望去。座位區仍燈火通明，幾盞圓圓的大燈炮在餐桌上頭，溫暖的黃光映照著W的臉龐，清晰可見她對客人正微笑，絲毫看不出已工作了快十個小時…

通常部門主管都是昏昏沉沉的，也不太清楚屬下在做什麼，所以他不會跟你討論工作細節。一出面，大概就是要談薪資條件了。我原本月薪是Ａ元，我的期望薪資是Ａ加五千元。對方沉吟了一下，開了Ａ減五千元。瞬間，一切都冷卻了，空氣凝結了，就像傑瑞米艾朗在電影《黑心交易員的告白」裡所說的：「我聽不到任何聲音，只有沉默。」

大器晚成的錢德勒在當年寫下《大眠》時已經51歲，有足夠的人生經歷掌握這個世俗化英雄的角色，把理想化的自我投射到馬羅身上，也因此他的小說總是以第一人稱視角的「馬羅自白」寫成；巧合的是，導演霍克斯拍攝《夜長夢多》時同樣是51歲，年歲讓他足以理解馬羅這位結合現實與浪漫極端矛盾的硬漢英雄。

當友坂理惠追著堂本剛，90年代《金田一少年事件簿》已全然改變日本社會寫實的推理劇風，本格派的氣象潛進日本經濟泡沫後的生活情感中，彷彿每個人為了一個謎而活著。其中反映出一種日本的文化特徵，青春卻早熟、叡智卻離群，總是一再呈現日本菊花與劍的文化底蘊，每一段殺意都帶著哀傷。

知道獅子男為什麼會忍不住喜歡水瓶女嗎？因為獅子座的對宮就是水瓶座。所謂對宮，意味著與對方的星座角度剛好呈現180度。對宮情形發生時，可能是呈現好的角度，也可能是壞的角度。

下午兩三點，我從睡夢中驚醒，沒有人找我。阿里已從人間蒸發，傳說中的那位祕書也不見蹤影，我沒有當地貨幣——埃鎊，也沒有任何人的聯絡方式，就這樣傻傻地等到晚上十點，旅館人員通知我接電話，原來祕書有事耽擱了「一會兒」，保證五分鐘後會出現在我的面前。在埃及生活了一段時間，才發現埃及人半夜還在外頭聚會是很常見的，我想那位搭救我的咖啡廳老闆應該覺得我是「怪咖」吧！很沒有人情味，竟然還拒接他的電話。

泰國人在某種程度上不愛使用真名。有些人可能會以泰名太過冗長不易記住為故提出異議，對於母語非泰語人士來說這理由或許還說得通，但其實就連泰人之間若非必要或正式場合，其實甚少在初次見面時便以全名自我介紹，反而都以小名做為個人代稱。這個所謂的小名（泰語為ชื่อเล่น）傳統上多以動物花草、自然元素甚或個人特徵等為命名取向，但近年來因西化之故，年輕族群亦開始使用英文單字做為自身小名。

對求職者而言，進場順序至為重要，但這就純粹靠運氣。頭幾個常常是砲灰，前期主管們姿態超高，你會灌籃就叫你投三分球，會投三分就叫你切入。什麼都會就嫌你長得不夠像喬丹，潛力有限。挑三減四後，中期開始拉警報，再找不到人大家都沒新人玩了，這樣不行。於是降低標準，好啦你會搶籃板就很厲害了，列入考慮。

我還記得那時候會在深夜接送辛苦作實驗的前女友，我會在她作研究的醫院附近等她。對我而言那是一段美好的時光，因為我知道再過一會兒，喜歡的人就會從大樓的轉角走出來；而在那之前，是屬於我一個人的時間。

我在夏天週末午後不斷搜尋MV片段，也從灰塵滿佈的CD堆中找出了Mr. Big的專輯。邊播放邊唱和的時候，發現居然還記得每首歌的歌詞，真是一股奇妙的滋味。高中、大學時瘋狂愛上搖滾音樂、想要投身音樂領域的渴望，再次湧上了心頭，原來我從來沒有放下對搖滾的熱愛。

這張反毒海報的設計手法，是運用漢字的奧妙。漢字字意時常潛藏在其形體上，而人們卻不能體悟其意義。舉「壽」字為例：當它悄悄地被「毒」所覆蓋，不留心是很難被人發現的。

燈塔、童話、睡前故事、孩童遊戲、123木頭人，種種指涉純真童年的設定，在片頭先為故事打下溫馨卻又令人略為不安的底色。接著這些設定在片中一再出現，配合傑出的燈光與美術，讓不安感一層一層加深，最終在片末一舉呼應片頭：當廢棄的燈塔再度亮起光束，當喊完123，拍著後背的小手不再是人...

始終縈繞在腦中的這句話，就像量身訂作的面罩一樣，掩蓋著沒有能力的真實部分，同時也掩蓋了事實、真相。有了能力之後卻失去應有的面目，報紙頭條的那個人，是被冠上城市害蟲的虛偽英雄。

唐初已來，百姓多事狐神。房中祭祀以乞恩。食飲與人同之。事者非一主。當時有諺曰：「無狐魅，不成村。」 ―― 唐．張鷟《朝野僉載》

《迪坎卡近鄉夜話》是果戈里的第一部作品集。當時的俄國文壇正逐漸興起一股烏克蘭熱潮，越來越多人對這個素來有「小俄羅斯」之稱的南方外省感興趣，果戈里以浪漫的筆法描繪家鄉烏克蘭的美景，人物刻畫的成功也讓每篇故事都極具特色，而一篇篇風情十足的烏克蘭夜話，更是大大滿足了讀者們的好奇心。

歐思嘉面臨的考驗並不只是法國首都日益嚴重的民間暴動跟不幸失戀而已，她真正無法處理的問題是──她想當什麼樣的人？繼續假裝自己不同情革命份子，為皇室效犬馬之勞？繼續假裝自己是個完美無缺的「硬漢」，無視於內心對於親密關係的渴望，以避免女性身分被拆穿後的恥辱？

一場手術，讓他從此記不得當下以外的事情，但卻不曾減損他的人性。《海底總動員》（Finding Nemo）的健忘多莉，以及《我的失憶女友》中茱兒·芭莉摩飾演的露西或許讓你印象深刻，但事實上如此嚴重程度的失憶症患者是真實存在的。

「人」才是空間的主角，靠自己的直覺從平時在旅行的回憶，生活上的需求功能性和時尚的感官，混搭出屬於自己的風格。妳的家不是一間樣品屋，問題不在於你花了多少的裝潢費，也根本不需要大興土木，就可以把「家」創造出日本禪風、南洋味或北歐風。

就這樣決定了，等我幫客人做完這杯熱糖烤瑪奇朵，我就回去接小孩下課，接老婆下班，然後回家煮飯。我想著今晚要做塔香茄子、芹菜豆干肉絲、香煎鮭魚和排骨筍湯。料要不要先醃過才會有味道？是先爆香蔥蒜還是先煎魚呢？想著想著，手上噴槍的焰火已經把奶泡上的紅糖烤得焦脆，冒起甜甜的白煙。

印象中凡是榜樣的人物，總是低調。在一隅默默完成自己份內職事，說得輕聲細語，做得慢條斯理，傾聽著別人聲音。為他人著想而服務是準則，幾乎做到有求必應。

從1963年秋天漫畫初登場，直到登上大銀幕，進一步衍生出「金剛狼系列」、「第一戰系列」，X-Men創造了一個眩目而反覆無常的未來景象。或許比起一般的英雄故事，X-Men更像是青少年的惡夢場景，找不到容身之處的人，依舊與自己的信念辯證。

70年代的人們說起感情來好直白，在這十年間走紅的英文歌有：「Loving You」、「Close to You」、「All by Myself」，國語歌壇出現了情感強烈的「愛你一萬年」（萬沙浪）跟「逝去的愛」（歐陽菲菲），此時期膾炙人口的台語情歌，則是陳芬蘭的「港都戀歌」。準備好感受70年代的愛情熱浪了嗎？

1999年度的荷蘭電影節，主辦單位特別舉行一場全民票選心目中「20世紀最具代表的荷蘭電影」的紀念活動，結果出爐是由1973年出品的軟調情色電影《土耳其狂歡》拔得頭籌，當時相信應該跌破不少國內外影評的眼鏡，也讓多年後的觀眾好奇這部低成本的情色片，究竟魅力何在？