讓浴室脫離雜亂感是第一要務。每個女生都有身體與護膚的瓶瓶罐罐保養品，尤其是專櫃送的小罐或小包試用品，建議把還未使用的分別種類放在分隔盒中，一目暸然；或是收納在置物籃裡，運用籃子的一致性提昇整體感，達到陳列和收納的雙重效果。

一個好的科幻作家，通常應該具備準確的嗅覺，知道什麼樣的科學進展正在或即將影響她身處的時代。曾經有那麼一個時代，人類關心的是火星人入侵、地心裡的世界，也曾經有那麼一個時代，人類關心亡者透過電流復生的可能性。早在ＣＳＩ躍上銀幕成為晚間影集的王者之前，清水玲子就已經開始了她關於鑑識科學及其倫理議題的創作。

一直要到非常後來我才明白，為何每當誰要東彥講講《空的記憶》的創作出發點的時候，他總會露出那種有點為難的表情（而且給的答案還都不太相同）。這不是做為一個導演最擅長回答的基本題嗎？

提到定價太驚悚了，發明定價模型的人，為此得到了諾貝爾獎。任何東西只要扯到諾貝爾就不簡單，奶凍也是如此。

青春期的每個人都是個島嶼，幾個島就圈成一個國家，每個國家有一套屬於自己的語言和邏輯，圈外之人幾無可理解；而在國家通用語之下，每個島嶼還有屬於自己的方言。童年即將進入尾聲時，我們累積了越來越多的字詞來表達自己的感受；而青春開始之前，我們已經知道有所謂「秘密」的存在──是個生來就必須被隱藏起來的神秘東西。

日裔英藉布克獎得主石黑一雄2005年推出小說《別讓我走》，故事主軸與早在1993年就開始連載的清水玲子漫畫作品《輝夜姬》幾乎完全相同，以複製人少年少女被豢養成為器官提供者為背景。前者獲選為時代雜誌百大英文小說，然而後者對於不熟悉漫畫的人來說，依然只是次文化的產物而已。一樣的故事，出版相差十年，就其本質是否真有這麼大的不同？

向來魔羯要的是「順從不強勢」的對象，別的星座不敢說，可是巨蟹女一定符合。說穿了，魔羯男在面對愛情這方面算直式相處，一要聽他、二要配合他、三就通通給，相信只要是魔羯男的女友應該不用相處多久就知瞭這男人的「點」在哪。

因為小孩最能分辨真與假，很直接的，很不留情面的。所以我其實沒什麼訣竅，就只試著用真誠的對話和微笑來懂他們。

我們也都知道，唯有做到潔淨灰渣，防制汙染終止擴大，才能真正還給地球純淨生命，人類才有生存的空間，而這個偉大的使命，誰願意來承擔呢？又有誰承擔得起呢？

權力、金錢、鬥爭，原本平凡無奇的廉價魚種，在白令海域掀起戲劇化的變數。從常見的蟹肉棒到麥當勞的麥香魚，鱈魚的身影其實出現在眾多食品中。來自西雅圖的凱文．貝利寫成《億萬元之魚：阿拉斯加鱈魚傳奇》一書，將六十年來各國漁民搶奪北太平洋黃線狹鱈魚漁獲的歷史娓娓道來。

有別於傳統百老匯歌舞劇，《愛在此安息》全由美國新浪潮音樂家大衛拜恩（David Byrne）填詞作曲，故事性卻毫不遜色，完整流暢得令人驚艷。拜恩當初為製作專輯研究數年，曾多次走訪菲律賓調查當時的歷史。改編成歌舞劇後，更是令觀眾發現，如此血肉淋漓、鄉土劇一般的故事，其實真是出自菲律賓政治與伊美黛的人生。

「葡萄有三寶：果粉、籽、葡萄皮。果粉是葡萄皮上面那一層白，是葡萄的保護膜，厚度越厚越好！無污染葡萄只需清水略為沖洗就可食用，無須擦拭。」只要到苗栗卓蘭葡萄果園，劉坤松都會這樣仔細慢慢地告訴客人。

居家中的角落空間沒有什麼大學問，輕易就能上手發揮。例如英式鄉村風的角落：放一張碎花布或條紋的單人沙發，粉紅花朵的壁貼和一盞刺繡蕾絲燈罩立燈，窩著看本好書或聽音樂，可以讓你放鬆心情。也不妨在靠落地窗放一個小邊桌，白天採光好，拉開窗簾，看看陽台上的綠色植物，到了夜幕低垂時，點上蠟燭，又是一番情調。

成為建築師，服裝設計師，精算師，工程師…，大家或多或少都想成為專業人士，冠上一字什麼「師」，因此才會挺過一番波折的歷程，成為人人羨稱的那個頭銜，讓人尊重。各自遠颺，到處去尋找自己的夢，有人半路出走，有人堅持至今，都有各方的努力與抉擇。

著作等身的數學家兼科普作家伊恩．史都華（Ian Stewart）的新書《放眼無限》囊括許多晚近才解開或仍懸而未解的數學問題，若你對數學有著純然熱愛，又或者是喜歡數學以嶄新觀點來探討現實生活中的重要現象，那麼保證捧著這本書，能絞盡腦汁、盡情激盪智力好幾個鐘頭。

「我只看過我的學弟妹一次，就是他們剛入學的時候。」有人這麼跟我說。那是一種聊備一格的親切，不應該有人當真。那是一種對於真實的血緣、真實的感情的拙劣模擬，只是為了提醒我們，真正的「本物」有多麼珍貴而已。

此時早已超過營業時間，我關掉大門前閃閃發亮的招牌燈光，扣上鐵柵門，向店裡望去。座位區仍燈火通明，幾盞圓圓的大燈炮在餐桌上頭，溫暖的黃光映照著W的臉龐，清晰可見她對客人正微笑，絲毫看不出已工作了快十個小時…

通常部門主管都是昏昏沉沉的，也不太清楚屬下在做什麼，所以他不會跟你討論工作細節。一出面，大概就是要談薪資條件了。我原本月薪是Ａ元，我的期望薪資是Ａ加五千元。對方沉吟了一下，開了Ａ減五千元。瞬間，一切都冷卻了，空氣凝結了，就像傑瑞米艾朗在電影《黑心交易員的告白」裡所說的：「我聽不到任何聲音，只有沉默。」

大器晚成的錢德勒在當年寫下《大眠》時已經51歲，有足夠的人生經歷掌握這個世俗化英雄的角色，把理想化的自我投射到馬羅身上，也因此他的小說總是以第一人稱視角的「馬羅自白」寫成；巧合的是，導演霍克斯拍攝《夜長夢多》時同樣是51歲，年歲讓他足以理解馬羅這位結合現實與浪漫極端矛盾的硬漢英雄。

當友坂理惠追著堂本剛，90年代《金田一少年事件簿》已全然改變日本社會寫實的推理劇風，本格派的氣象潛進日本經濟泡沫後的生活情感中，彷彿每個人為了一個謎而活著。其中反映出一種日本的文化特徵，青春卻早熟、叡智卻離群，總是一再呈現日本菊花與劍的文化底蘊，每一段殺意都帶著哀傷。

知道獅子男為什麼會忍不住喜歡水瓶女嗎？因為獅子座的對宮就是水瓶座。所謂對宮，意味著與對方的星座角度剛好呈現180度。對宮情形發生時，可能是呈現好的角度，也可能是壞的角度。

下午兩三點，我從睡夢中驚醒，沒有人找我。阿里已從人間蒸發，傳說中的那位祕書也不見蹤影，我沒有當地貨幣——埃鎊，也沒有任何人的聯絡方式，就這樣傻傻地等到晚上十點，旅館人員通知我接電話，原來祕書有事耽擱了「一會兒」，保證五分鐘後會出現在我的面前。在埃及生活了一段時間，才發現埃及人半夜還在外頭聚會是很常見的，我想那位搭救我的咖啡廳老闆應該覺得我是「怪咖」吧！很沒有人情味，竟然還拒接他的電話。

泰國人在某種程度上不愛使用真名。有些人可能會以泰名太過冗長不易記住為故提出異議，對於母語非泰語人士來說這理由或許還說得通，但其實就連泰人之間若非必要或正式場合，其實甚少在初次見面時便以全名自我介紹，反而都以小名做為個人代稱。這個所謂的小名（泰語為ชื่อเล่น）傳統上多以動物花草、自然元素甚或個人特徵等為命名取向，但近年來因西化之故，年輕族群亦開始使用英文單字做為自身小名。

對求職者而言，進場順序至為重要，但這就純粹靠運氣。頭幾個常常是砲灰，前期主管們姿態超高，你會灌籃就叫你投三分球，會投三分就叫你切入。什麼都會就嫌你長得不夠像喬丹，潛力有限。挑三減四後，中期開始拉警報，再找不到人大家都沒新人玩了，這樣不行。於是降低標準，好啦你會搶籃板就很厲害了，列入考慮。

我還記得那時候會在深夜接送辛苦作實驗的前女友，我會在她作研究的醫院附近等她。對我而言那是一段美好的時光，因為我知道再過一會兒，喜歡的人就會從大樓的轉角走出來；而在那之前，是屬於我一個人的時間。

我在夏天週末午後不斷搜尋MV片段，也從灰塵滿佈的CD堆中找出了Mr. Big的專輯。邊播放邊唱和的時候，發現居然還記得每首歌的歌詞，真是一股奇妙的滋味。高中、大學時瘋狂愛上搖滾音樂、想要投身音樂領域的渴望，再次湧上了心頭，原來我從來沒有放下對搖滾的熱愛。

這張反毒海報的設計手法，是運用漢字的奧妙。漢字字意時常潛藏在其形體上，而人們卻不能體悟其意義。舉「壽」字為例：當它悄悄地被「毒」所覆蓋，不留心是很難被人發現的。

燈塔、童話、睡前故事、孩童遊戲、123木頭人，種種指涉純真童年的設定，在片頭先為故事打下溫馨卻又令人略為不安的底色。接著這些設定在片中一再出現，配合傑出的燈光與美術，讓不安感一層一層加深，最終在片末一舉呼應片頭：當廢棄的燈塔再度亮起光束，當喊完123，拍著後背的小手不再是人...

始終縈繞在腦中的這句話，就像量身訂作的面罩一樣，掩蓋著沒有能力的真實部分，同時也掩蓋了事實、真相。有了能力之後卻失去應有的面目，報紙頭條的那個人，是被冠上城市害蟲的虛偽英雄。

唐初已來，百姓多事狐神。房中祭祀以乞恩。食飲與人同之。事者非一主。當時有諺曰：「無狐魅，不成村。」 ―― 唐．張鷟《朝野僉載》