這次奧斯卡最讓人驚訝的一段，莫過於西恩‧貝克（Sean Baker）拿到奧斯卡最佳原創劇本暨最佳導演，而麥琪‧麥迪遜（Mikey Madison）拿下奧斯卡最佳女主角，考量到25歲的她出道最多不過十年，這實在是令人震驚的成就。

 

　　很難想像2019年時，麥迪遜還在昆汀塔倫提諾的電影《從前，有個好萊塢》裡扮演曼森家族邪教女孩這種小角色，又在2022年的《驚聲尖叫5》扮演另一個邪教女孩──無情劇透，這兩個角色最後都死的很慘，但同時也死的很好笑。

 

　　這是麥琪‧麥迪遜給人的第一印象，多話聒噪且有點神經質，但同時卻又具有一種滑稽的悲慘命運，她演繹的討人喜歡而不會讓人厭煩。相信西恩‧貝克也看出她這種特質，否則不會讓她扮演《艾諾拉》裡的女主角阿妮，這同樣是一個多話聒噪的角色，當然可以溫柔可人，但歡場生活讓她了解要在這種環境下求生，必須懂得說垃圾話還有不要對一切太認真。作為一個在男人膝蓋上求生的脫衣舞孃，她對現實有一定的認知，而且懂得討價還價。

 

　　這當樣的女孩遇上俄國富二代萬尼亞，對方在她身上花大錢，先是要她做他「限期女友」，並且在拉斯維加斯跟她求婚，他的好友沒有一個瞧不起這個女孩，沒有人瞧不起她甚至怠慢她，她住豪宅花大錢，跟萬尼亞沒日沒夜的做愛與享樂，這一切都是她從未想像過的。

 

 

　　《艾諾拉》的前段，在西恩‧貝克的調度下，一切都美好如夢似幻，我們看到阿妮沉浸在來自祖國的俄國夢之中，這讓她本來很排斥的俄國血統漸漸不那麼討厭。

 

　　當然我們都知道，既然這是西恩‧貝克的電影，一切越是像糖果一樣甜美，就越會在後面讓人不適。基本上西恩‧貝克就是個有虐待狂傾向的瀉藥製造商，隨著萬尼亞在美國的監護人托羅斯發現這一切，父母知道了他的閃電婚姻，一切都變了調。一聽到他父母要來美國，萬尼亞便倉皇逃跑，只留下阿妮還有托羅斯先派來的兩個手下，其中一位便是我們的第二男主角，貧窮，跟奶奶住的平頭男孩伊戈。

 

　　浪漫喜劇聽起來不錯，但當浪漫褪去，就只剩下喜劇，而喜劇往往是現實的哈哈鏡版本，透過扭曲說出掩蓋在假正經日常的真實。正因為這是一部獨立喜劇電影，而不是好萊塢作品，我們認知中兇狠的俄羅斯黑幫並沒有在片中出現，事實上包含托羅斯在內的三個俄羅斯大男人，都被阿妮搞的渾身是傷。麥琪‧麥迪遜盡情發揮抓狂演技，讓這三個不知為何施展不開暴力的大男人們無所適從。

 

 

　　如果說《艾諾拉》前半段因過於夢幻而失真，那麼其後半段則因過於理想而失真，然而這種雙重失真卻又帶出一種真實──男性在金權政治下的無能為力跟一個脫衣舞孃似乎並無二致。特別是當托羅斯向阿妮透漏越多的時候，我們就越發現，原來萬尼亞闖下大禍然後搞消失不是第一次了，他有逃避問題的傾向，活脫脫是個為人如其老二一般無能的男孩。

 

　　他不是渣男，而是廢男。他不是來拯救阿妮脫離舞孃生活的童話騎士，因為自己就住在父母用金磚砌成的城堡內。面對父母即將來美國的恐懼，只懂得買醉還有逃避。他不能解決問題，因為他本身就是問題。

 

　　然而即便如此，阿妮還是對他有所期待，因為他仍是一張讓她離開歡場的金獎券，她仍然心理有一絲希望，認為只要萬尼亞酒醒，拿出勇氣、捍衛愛情，他們還是有未來的。

 

　　當然，這一切很快就幻滅了。電影在這裡出現了另一個關鍵性的女性角色，也就是萬尼亞的媽媽，在她面前，那些粗壯的俄羅斯男人都像萬尼亞一樣乖順，她迅速的引領一切，並讓阿妮看清楚萬尼亞的真面目，一個不敢對父母說不的懦夫。

 

　　但這樣的角色代表這實際上是個女性權力的故事嗎？其實正好相反，因為萬尼亞的媽媽，實際上只是萬尼亞父親的門面，他透過她來打理一切，他是這個家真正的權力來源。所有人所畏懼的，都是他這個人的名字。在西恩‧貝克前後兩段哈哈鏡處理中，萬尼亞的糟糕不來自典型男性的侵略或者劈腿，恰恰相反的是，正因為他是一個貌似溫和多情的「豆漿男孩」，才造就了這一切鬧劇。

 

 

　　但阿妮，或者依照其俄羅斯本名──艾諾拉──卻勇於反抗萬尼亞的母親乃至於其父親，而這讓萬尼亞的父親忍不住笑了，因為他欣賞她的勇氣。如果這是一部扭曲現實以取悅觀眾的作品，那麼這裡萬尼亞的母親就會訓斥萬尼亞的父親，但事實上這件事並沒有發生，於是我們觀眾才知道真正掌權者是誰。

 

　　《艾諾拉》的結尾是相當爭議性的，當光頭窮小子伊戈載阿妮回家時，她在車上崩潰，隨後便與伊戈做愛，許多人認為這不是一個好的處理手法，因為「讓男性拯救女性」並非符合一個女力電影的命題作文。但如果我們把這裡看做是一種阿妮的發洩而非「讓男性拯救女性」的橋段，或許就不是那麼說不通了。影片中段萬尼亞消失後，阿妮就開始累積巨大壓力，表面上她可以繃著臉潑婦罵街，並且讓言語如機關槍般打在那些被她嘴到無話可說的男人們臉上，面對萬尼亞母親當面的羞辱，還有愛人無能為力的被拋棄感而不投降繼續戰鬥，但實際上，一個真實的女人，或許也是可以外剛內柔，在硬起來教訓父權一頓後，拿男性發洩情緒的。

 

　　無論如何，《艾諾拉》實現了麥琪·麥迪遜的美國夢，並提醒了我們，小人物大翻身這種事情，在俄羅斯是不可能發生的，這些夢幻與幻滅，從來都只屬於美國這個機會之國。

 

　　「人人生而平等，造物主賦予他們某些不可轉讓的權利，其中包括生命權、自由權和追求幸福的權利。」

 

　　想想為何上面寫的是「追求幸福的權利」而非「幸福權」，你就會了解，相較寡頭統治還有階級世襲的俄羅斯，美國是個多麼誠實的國家。以及美國夢為何走過風風雨雨，從正面變成反面，又翻回來再次閃耀。何以仍然吸引大批非法移民、社會弱勢，翻牆犯法也要闖入其中了。

 

 

 

 

電影資訊

《艾諾拉》（Anora）─Sean Baker，2024