2009 年，由諫山創主筆的《進擊的巨人》原作漫畫在講談社《別冊少年 Magazine》開始連載，一共歷經 139 話、34 卷單行本，最後在 2021 年完結。漫畫原作便已經具有破億的累計發行量，也有 WIT STUDIO 與 MAPPA 兩間動畫公司接力製作的改編版本，甚至有真人演員的電影版。無庸置疑，《進擊的巨人》是一部獲得巨大商業成功的作品。

 

　　在各方面都佔據重要歷史地位的經典作品，粉絲的積極參與也是必要條件。作品內極具衝擊力的劇情安排、晦澀不明的歷史與世界設定，再加上刻畫立體的大量角色。除了激發大量的二創與同人活動之外，更一再吸引觀眾用各種方式考據、解讀，試圖更接近世界觀的核心、角色的關係與情緒。

 

　　不過，本文認為已經有太多文章、影片討論過《進擊的巨人》在現實世界造成的影響，或尋找作品在現實世界可對應的人事物。

 

　　本文便不再另外使用現實世界的元素去證明作品的影響力，主要以漫畫作品本身提供的虛構元素，討論諫山創在《進擊的巨人》安排的內容。設想我們在闔上書本、最後一首歌曲結束後，可以如何記憶這部偉大作品。

 

　　什麼是自由？

 

　　本文認為，作者諫山創所謂「自由」，是積極拓展認知，使人能夠抵抗束縛，選擇框架以外的選項。

 

　　再明顯不過，從主角艾連（エレン・イェーガー）與阿爾敏（アルミン・アルレルト）説想要看見牆外的世界開始，以及無數次出現的調查兵團徽章「自由之翼」，本作的核心概念肯定是自由。

 

　　《進擊的巨人》是劇中角色們追求自由的故事，然而自由終究是抽象的概念，因此我們在看完作品後的第一個關鍵問題肯定是：什麼是自由？

 

　　抽象的問題，必須在具體的劇情裏回答。隨著故事的推進，艾連一行人推翻牆內的王政，終於見到牆外的世界。然後跨越大海抵達對岸，發現島外的人類互相發動戰爭、甚至更仇視島上的居民與血脈，進行種族隔離與統治。最後，艾連與夥伴在毀滅絕大多數人類的「地鳴」過程中對決，以巨人之力的消失落幕。

 

　　我們認為，這樣的劇情發展剛好可以用「三具牢籠」的比喻來仔細討論自由的內涵：

 

第一具牢籠，是島內人類受到城牆與王政的限制，在物理與精神認知層面都困在愚民統治的恐懼與蒙昧；

 

第二具牢籠，是島上人類超越城牆、橫渡大海後，卻發現整個世界的人類處在彼此敵對、如同困在黑暗森林的絕望現實；

 

第三具牢籠，則是在《進擊的巨人》架空世界中，以近乎絕對的暴力威嚇世界、能夠將人類視作草芥的「巨人之力」。

 

（當然，本作也有三道城牆以及巨木森林的設定，但在此先用牢籠的比喻以做區隔。）

 

　　不斷解答疑惑、向前方進擊的「牆外調查」，以及主角艾連在犧牲無數人命終於廢棄「巨人之力」的結局，正是作者辯論何謂自由的過程。

 

 

　　打破第一具牢籠：推翻王政與跨越城牆的保護

 

　　在故事前期（約單行本前二十卷），主角一行人面對的首要威脅，看似牆外的巨人，實則放任「純潔的巨人」亂竄、剝奪人民思考與反抗能力的王政。掌握暴力、歷史與記憶的弗里茲王室（化名為雷斯家的貴族），因為「深感巨人之力自身罪孽」的理由，便行使愚民統治與恐怖統治，強迫所有人與他共度毀滅前的時光。

 

　　調查兵團一次次的「牆外探索」正是自由的本質：前往牆外探索未知，收集一切能夠幫助人們做出更好決定的資訊，即使每一次牆外探索的結果都傷痕累累，近乎絕望，但正是這點點滴滴積累的資訊，擴大了人們的想像，帶來更多的可能性。

 

　　在故事初期，即使調查兵團想要瞭解牆外的世界，也只能不斷被王政為首的牆內勢力掣肘。一直到艾連掌握巨人之力、來自馬雷政權的間諜混入牆內之後，調查兵團才有能力與機遇，爭取其它兵團、媒體、資本家的合作，共同發動政變、推翻舊有王政的統治。

 

　　然而，不依靠絕對的暴力與資訊操控，仰賴各方支持的新王政體制並不安穩。尤其是在歷經慘痛的犧牲，終於抵達地下室取得關鍵資訊的調查兵團，瞭解牆外也有人類生存並且敵視島上的艾爾迪亞人民之後，不得不面對更嚴峻的問題，也就是第二具牢籠的現實。

 

　　打破第二具牢籠：走出森林

 

　　在單行本第22卷末，艾連看著終於親眼見識的大海，向他的摯友們問了最關鍵的問題：「在城牆的另一頭有個大海。而在大海的另一頭，還有自由。我始終是這麼相信的...不過我錯了，在大海另一頭的是敵人...如果將那一頭的敵人，全部都殺了，那麼我們，就能夠得到自由嗎？」

 

　　緊接著的23卷便是以馬雷政權底下的艾爾迪亞人為主角，講述對於調查兵團一行人而言是「叛徒」的萊納（ライナー・ブラウン）的故事。在這一篇章開始，讀者可以見到更具有殺戮效率的戰爭場景，以及在戰爭當中具有關鍵優勢的巨人之力。萊納的表妹賈碧（ガビ・ブラウン）以及其他年輕的艾爾迪亞人作為繼承巨人之力的後備軍、支援兵力，在戰場上為了馬雷政權犧牲性命，卻因為艾爾迪亞的血統而被隔離在收容區。

 

　　然而，這些年輕的島外艾爾迪亞人儘管受到馬雷政權的壓迫、世界上所有國家的恐懼，卻又比誰都憎恨島上的艾爾迪亞同族，試圖用盡各種方式爭取成為榮譽馬雷人、或想像在消滅「島上的惡魔」之後能取消差別待遇。

 

　　在這些歷史包袱下，萊納一夥人必須成為戰士、殺戮更多人類、背叛相信自己的同伴，這都是無可奈何的事情。

 

 

　　一直到馬雷政權的幕後操盤手、掌握戰錘巨人之力的戴巴家族決定向島上的新政權宣戰，並且同時遭受艾連發動奇襲。賈碧才因復仇心切而意外來到島上，認識她原以為是惡魔的島上居民——恰好是被她在戰場上殺死的莎夏一家人。在戰場上殺戮的對象往往沒有形象，賈碧因緣際會受到無條件的善待、直接面對自己殺死「好人」的事實。

 

　　這一段劇情由戰鬥狂熱份子賈碧殺害重要角色莎夏（サシャ・ブラウス），想必一時間引發讀者強烈不適，並且難以理解莎夏的家人為何選擇原諒賈碧。但諫山創不得不這麼安排，才能藉由莎夏的父親的後悔之語揭示，他曾要求女兒離開森林的狩獵生活，但從軍卻她困在更大的、互相殺戮的森林。

 

　　布勞斯一家的掙扎，迫使觀眾迎來第二具牢籠的核心議題：要怎樣才能走出人們互相敵對的森林？

 

　　經由諫山創刻意營造，賈碧這個角色對於驅逐一切敵人的執著程度，在最初看似與艾連並無二致。但她作為沒有巨人之力的普通人，在戰場上歷經殺戮之後意外與敵人成為朋友的過程，遠比艾連更加劇烈。直到賈碧發現島上的惡魔其實很普通、甚至跟自己一樣會為了所愛之人而憤怒、殺戮，她終於理解自己也是對方眼中的惡魔。

 

　　打破第二具牢籠的原理很簡單，但是過程極其痛苦、困難。非得在人們終於丟掉種種方便殺戮的「去人性化」預設，才能看見他者與自己的差異，甚至是相同之處，然後找到互相敵對以外的選項。

 

　　因為莎夏而找到人生意義的廚師尼柯洛，雖然因為一度得知真相，而試圖對賈碧的愛人法爾柯復仇。但是尼柯洛在地鳴發動之後選擇拯救賈碧，並且給出打破第二具牢籠的唯一方法：「我們要走出森林，就算走不出去，也要持續試著走出去。」

 

　　打破第三具牢籠：驅逐世界上所有的巨人之力

 

　　至此，我們可以討論最後第三具牢籠，巨人之力在這個虛構世界近乎全能的宰制，帶來怎樣的影響。

 

　　看得到過去及未來，知曉最終結局的「進擊的巨人」艾連，他理解到這個世界的人們受困森林，而且這座森林存在的前提便是巨人之力的存在。

 

　　艾連儼然擁有「人類認知的極限」，從而迫於無奈、最終做出了他認為最好的選擇──犧牲大量人命，並且設計昔日摯友消滅自己，從而永遠根絕巨人之力。減少未來艾爾迪亞人遭受迫害的可能性，拯救自己的愛人與朋友。

 

　　然而，觀眾到故事結束可能都會有這樣的疑惑：艾連是自由的嗎？「進擊的巨人」真的是自由的嗎？

 

　　最終與始祖巨人結合的艾連所象徵的，相當於「全知全能的神」。而作者諫山創所做的，是透過故事發展，由神的子民以自身的意志破除神的全能，並留下尚未被決定的未來。

 

　　這樣的未來交由調查兵團，以及故事外的我們。我們要在「沒有神」的世界裡繼續前進，繼續前進、拓展認知，尋找理解他者的可能性、不必互相敵對也能生存的空間，也就是追尋自由。

 

 

　　不斷前行的動力

 

　　以上是從《進擊的巨人》整體故事及結局，討論讀者可以看見三具牢籠被艾連與調查兵團逐步打破的過程。但決定讀者喜愛作品與否的，通常不只是吸引人的世界觀，而更在於故事裡的那些活生生的角色。讀完《進擊的巨人》，會發現即使到了結局，作者對主要角色的安排還是相當殘忍：

 

　　艾連／進擊的巨人自始至終都竭盡所能追求「自由」，最後卻只能做出犧牲無數人命的痛苦決定，甚至還得犧牲自己，犧牲與愛人及朋友共度幸福人生的未來，換得「活下來的其他人」更自由的未來。而米卡莎，追隨艾連一輩子，最終卻意識到自己必須、只能放棄這段感情，親自斬下心愛的人的頭顱，終結巨人之力為世界帶來的悲劇。更甚者，活下來的阿爾敏和調查兵團的其他夥伴，要面對的仍是充滿仇恨和戰爭風險的世界，儘管獲得更長的壽命，但看似永無寧日。

 

　　為什麼？我們都看見這些角色付出了無數的努力，最後他們卻仍然只能迎來如此悲劇的結局？這樣殘酷的結尾難以讓讀者接受，但我們認為從這些愛情與友情的掙扎中，諫山創想告訴我們的是另一則訊息：自由伴隨掙脫牢籠的痛苦、不做任何事物包含愛情的奴隸。

 

　　在《進擊的巨人》故事中，始祖尤米爾始終不放手巨人之力，是源於她對弗利茲王的「愛情」。千年來，尤米爾持續用她獲得的巨人之力侍奉艾爾迪亞王室，間接導致了圍繞巨人之力的千年紛爭。尤米爾很有可能將對弗利茲王「盲目的主從關係」與「愛情」混淆，最後在米卡莎的行為裡看見不同的選擇，才得以自由。艾連看出了這點，理解了尤米爾，並幫助尤米爾看見愛情不只有服從與奴役的關係，帶走巨人之力，讓自己自由，讓世界得到解脫。

 

　　綜觀來看，歷代「進擊的巨人」都還在前往擺脫巨人之力的路上，唯有艾連因為米卡莎、因為「理解尤米爾」而獲得尤米爾的支持，最終根絕了巨人之力。使艾連不同之處，在於他學會了愛人。

 

　　這是艾連的父親古利夏一開始欠缺的要素，也是他對大兒子吉克實施高壓親職教育的悲劇根源：吉克活在沒有愛、只有復仇目標的家庭環境。

 

　　正因為艾連愛著與他同生共死的夥伴、也相信米卡莎能做出盲從以外的的選擇。他不若吉克那般絕望地推行「絕育計畫」、消極拒絕人們降生在森林之外的可能性。而是抱有一絲希望，即使痛苦，仍然做出他相信所愛之人能帶人類走向自由的決定。

 

　　這一切皆源自於艾連仍愛著這個世界，理由可以很單純，可能是因為「我們已經存在於這個世界上了」，可能是因為在某個陽光和煦的午後，和朋友奔跑在草原上的快樂，或是無論幾次都願意為了拋接球而降生於世的情誼。因為愛人，這個世界才終於告別巨人之力。

 

　　追尋自由

 

　　相對「為了愛情放棄世界」的王道設定，《進擊的巨人》裡的米卡莎和決定「為了世界放棄愛情」，或是說「因為愛情可以放棄彼此」。這樣的結局可能違背大部分讀者對於少年漫畫王道式結局、主流親密關係一生一世的期待。然而，諫山創身為作者，堅持自己安排的核心敘事，最終完成了一個不向讀者討好的結局，值得所有人的敬重。

 

　　在這部作品裡，追尋自由的過程是殘酷的，但絕不是孤獨的。在打破認知極限的過程中，前人的努力將被後人延續，我們都踩在同伴的屍體上前行。人類的生命短暫且脆弱，但即便如此，為了所愛所關心的一切，我們竭盡所能、付出所有、獻上心臟，只為了拓展認知，為我們關愛的人們，那些活下來繼續前行的人們，開拓更多選項。我們繼承前人的努力而自由，我們也為了後人的自由而努力。

 

　　所謂「戰鬥吧」、「不斷前進」，其實都是意味著：不要放棄拓展認知，不要屈從無可奈何的選項，不要畏懼選擇，不要放棄追尋自由。《進擊的巨人》便是以數不盡的殘酷抉擇，道出追尋自由所付出的代價。

 

　　在奮力探索選項後，承擔痛苦做出選擇並接受結果，我們認為諫山創是真正自由的作者，感謝老師創作了這篇關乎「自由」的巨著，讓我們在殘酷的森林還能繼續前進。

 

 

（本文為【SAVOIR 春夏漫畫評論賞 2023】政治幻想反烏托邦大系：《巨人》評論優勝作品）

 

 

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｜文本資訊｜
《進擊的巨人》 進撃の巨人
作者：諫山創
原始文本：漫畫
連載時間：2009-2021
是否改編動畫：有
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