記得幾年前公視曾經播出《動物秘密一籮筐》的生態影片，這些影片中出現許多「間諜野狗」、「間諜企鵝」等等機器動物，讓觀眾得以用更貼近動物的視角、不同於平常的視角，理解牠們的生活。

　　俄國紀錄片大師維克多柯薩科夫斯基（Виктор Косаковский）新作《農場我的家》（Gunda）比上述的「間諜系列」視角更加靠近、平等，但是全片沒有任何對白、畫外音與配樂。雖說不如間諜系列有趣，卻絲毫不煽情，黑白攝影讓觀眾得以把牠們的身體曲線、紋理看得更加清楚，多了更多純粹的自然美。

　　本片以北歐一處農場中的母豬甘妲作為主角，她在一個早上分娩，迎來了數個小生命，除去了天空的藍、草地的綠，以及深淺不一的木紋之後，觀眾輕易地將精神集中於那些不斷從牧草上滑落、爭搶奶水的小豬。電影無需煽情的手法，因為觀眾總會將自己的情感投射在眼前所見，甘妲在分娩後不久便殺死了一隻孱弱的小豬，哺育其他孩子，透過與動物平等的直觀視角，我們突然理解了再平凡不過的陽光和雨水，竟然能如此平靜心神，兩隻小豬伸長脖子以臉迎向雨水的畫面，是足以代表本片氛圍的其中一幕。

　　除了甘妲與小豬仔之外，農場裡還有許多牛和雞，當攝影機跟著牠們的步伐推移，凝視牠們，並與牠們的眼神接觸，這或許是我們少數與動物如此直接地對視的時刻。牛群奔跑時突出的骨骼與甩動的肌肉都表現了勃勃生機，專屬於獨腳雞的環景，也凸顯了生命的堅韌，雞爪採在泥土上、稍稍陷入，突然暗忖，對於人類來說，上一次如此接近土地的時候可能已是童年？

　　在這部電影中，沒有出現任何人，人卻依舊成了動物命運的主宰，小豬被帶走，徒留甘妲在屋前徘徊、嗅聞，理解她的孩子已經不在的事實。沒有任何人聲是因為導演想要證明「電影」是用來放映的，而非用來說話，導演期待電影用電影語言來表達自己。對導演來說，表現出動物的感受，及每個動物的獨特性格，而非僅將之視為食用動物或僅有繁殖功能，是這部電影最想關切的。

　　《農場我的家》在挪威拍攝，然而，在俄羅斯拍攝其實本會是更好的選擇，因為在遭到經濟制裁後，俄羅斯已開始發展肉品類的進口替代，或許能更有力傳達導演的想法，然而這些紀錄片不可能賣座，也無法傳遞愛國情操，自然不會受到國家青睞，也難以獲取資金。

　　導演沒有天真的認為世界會因此改變，「我知道電影不會改變世界，但我讓電影告訴動物：請原諒我無能為力。我們避免了至少一頭豬被吞食。」在拍攝這部電影的過程中，許多動物的命運改寫了，不再能提供足夠牛奶的乳牛存活下來，且至少已經22歲，電影被關注、甘妲被報導之後，她又生育了幾次，然後不再負擔生育責任，也不會因此被殺；片中的雞也因此第一次接觸到草地，在那之前，牠們從未離開牢籠。

　　《農場我的家》捨棄了擬人化的手法，直視生靈的種種相同與種種不同，以非平常的視角理解牠們的生命旅途。

電影資訊

《農場我的家》（Gunda）－Viktor Kosakovskiy，2020