我一直都很喜歡賈樟柯作品散發出的人文氣息，尤其賈樟柯總對於社會底層或中產階級的人民，表現出深刻的情感關懷。他在《山河故人》中如此，在《江湖兒女》中亦然。兩部片的母題有些相似，都是在討論遭致時代變遷洪流之下，那些無法跟上潮流變遷的孤獨靈魂。

　　在《江湖兒女》的前半段裡，郭斌是山西大同地區呼風喚雨的黑幫領袖，所有來到當地的黑幫兄弟，一個個都對郭斌展現恭敬之心。也因為礙於郭斌的權勢，所有人也對巧巧十分尊敬。

　　在前半段故事的推進上，「槍」具有貫穿與扣緊故事的影像符號作用。比如電影開場的道上兄弟吵架戲，郭斌的一句話，讓把槍拿出來的兄弟乖乖承諾要還錢。在這場戲裡展現出郭斌的權力與影響力勝過冰冷的死亡威脅。而在舞池裡，郭斌與巧巧隨著音樂盡情搖擺，雖然掉了槍，也不慌不忙地撿起，主要是那間舞池的老闆是郭斌的緣故。這種權力與影響力的呈現，強化了下一場舞池的談判戲裡郭斌承諾幫忙的說服力。

　　然而槍枝所具有的權力與威嚇性，卻也逐漸在電影後半段被削弱。當公安開始搜查槍枝，是當政者企圖削弱黑幫勢力的現實政策，或許巧巧在按下扳機時已成為江湖中人，但是當他企圖展現威脅性而對空鳴槍的當下，卻也導致郭斌的權力遭致削弱。

　　可惜巧巧以「愛」作為出發點，企圖用兩顆子彈拯救摯愛郭斌，卻無法拯救自己。時代的快速變遷是《江湖兒女》的敘事核心，巧巧無意間用兩顆子彈摧毀了郭斌的江湖，卻也將自己推入時代脈動下的萬丈深淵。

　　出獄後的巧巧以為世界依然停留在她入獄前的樣貌，但她卻沒有發現世界快速變動的跡象，一直如影隨形的跟著她。早在山西的礦場要遷去新疆的傳言開始，便早已預示時代變遷的起點。再者，郭斌在舞廳裡和人交涉時，也曾談到國標舞成為舞步新趨勢的時代潮流。又如少年英雄闖江湖，已對郭斌的地位無所畏懼的挑戰下，更直接的說明長江後浪推前浪的難以抵擋了。尤其當監獄因應社會變遷而移監，巧巧在囚車上向外瞥見的幾顆鏡頭，不再只是時代變遷的痕跡，更是巧巧與時代脈動脫鉤，終將成為世界變遷下的孤獨者的情節，給予了提示。

　　當然，時代與社會變遷是不會因為任何原因而停頓的。巧巧出獄後，觀眾透過船上的導覽解說，知道長江三峽大壩週邊的房子未來將被淹沒。徐崢飾演的克拉瑪依男子，滔滔不絕的講述新疆如何發展，將成為經濟的新希望，但實際上自己也和巧巧一般，不過是被時代淘汰的人，僅能在新疆靠一間小店維生。再加上奉節企業發展與發電廠的興建等等，賈樟柯無時無刻的在電影裡隨時插入時代變遷的影子，這些變遷的手痕則化身為推動劇情發展的符號，也緩慢的逐漸將眷戀舊時代的巧巧淹沒其中。

　　巧巧在船上遇賊、被情敵林家燕羞辱，不只是巧巧虎落平陽被犬欺的風光不再，更是她已遭到世界所遺棄的事實呈現。就算上演浪漫的萬里追愛，也難以抵擋人心隨著時間改變的事實。尤其她與郭斌一路走到了旅館，在路上對郭斌秋後算帳，卻也難以挽回同床異夢的情感差距。

　　然而巧巧是和時代潮流相對立的角色嗎？我並不這麼認為。萬里追愛的她，一路上以一朵玫瑰獲得一餐飯的溫飽；又以亂槍打鳥的謊話，企圖哄騙外遇男子，最終卻也獲得些許「收入」。甚至冤家路窄的奪回自己被偷的錢包和身分證，還以老派的江湖手段，教訓了欲一親芳澤的登徒子。巧巧在奉節使出了一些她過去不曾使用過的手段，讓自己在新世代裡活下去。這些招數也彰顯出時代變遷對巧巧也產生或多或少的影響。不過有意思的是巧巧的生存手段，也有著老派犯罪手法能夠在新世代生存的一絲意味。當世界不斷演進的情況下，不見得所有老方法就變得不管用，畢竟當世界變動得過於快速之下，不見得所有人的思維都能跟上步伐。

　　相較於巧巧對老派江湖的情感眷戀，郭斌更像是隨著時代脈動隨波逐流的人。他不願意等待巧巧出獄，便在林家燕身上尋找新的情感寄託。當他發現他的江湖早已被當初的年輕小弟所取代後，他毅然決然來到奉節追尋新生命的可能。只是當新社會背叛了他，他卻也選擇回望被他拋棄的舊江湖：巧巧。

　　只是當老派江湖已不符合時代所需，它也終將崩散而難以持續。回到山西大同的郭斌，已無法再攀上過往的權力顛峰，他再也無法壓制別人對他的挑戰。尤其當曾經的小弟維護郭斌時，也順口說出郭斌只是「我以前的大哥」。郭斌無法在奉節找到生存上的認同感，也難以在過去的江湖裡苟延殘喘。郭斌最後只能選擇出走，以便尋找棲身之處。郭斌的選擇，全然象徵老派江湖的難以推行，唯有對老派江湖充滿眷戀的巧巧，彷彿仍停留在過往的歲月裡，成為被時代遺棄於孤島的一縷幽魂。

　　觀眾在《江湖兒女》裡，必定會對巧巧的生命軌跡寄予無限的同情與哀嘆，這也是賈樟柯有意識的對社會底層的郭斌與巧巧的關懷筆觸。曹操曾在〈短歌行〉裡寫到「月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可棲？」這幾句漢樂府的文字，即便和賈樟柯的年代相距數百年，卻依然可以和《江湖兒女》裡，郭斌與巧巧的生命境遇的惆悵感遙相對照。而我尤其嘆服賈樟柯以沉緩的敘事節奏，將角色對面大時代變遷下的孤獨感呈現得更為壓抑與深沉，使得影像逐步散發出令人難以忽視的無奈愁緒，而且這層情緒呈現出一種令人難以甩拖掉的黏膩感，使人走出戲院後後，仍久久低迴不已。

電影資訊

《江湖兒女》（Ash Is Purest White）－賈樟柯，2018