戴芬不是那種很強勢的人，但也不是很溫順的人，不過她絕對不是適合當朋友的人，她對自己的標準很高，對朋友的標準更高。侯麥的經典作品《綠光》講述了一名都市女秘書在放假時，陰錯陽差的踏上一次又一次斷斷續續的旅行，她希望能夠透過出遊結識他人來擺脫情傷，然而一路上她所遇見的人，卻沒有一個能讓她滿意。

　　經典往往如同大山，既令人為之嚮往，也壓得人難以喘息。不過作為侯麥經典作品之一的《綠光》卻意外地相當輕盈，其用相當低的成本（本片最多的成本在對綠光的處理上）呈現了一個苦盡甘來的假期故事。因為侯麥曾被人說其劇本對話總是囉囉嗦嗦的，所以在某次爆發出來後，他就氣憤地說一般人說話更是囉囉唆唆，甚至在本片將自己編寫的對話與演員臨場發揮的對話合而為一，聲稱沒人看得出來哪段是演員的即興發揮哪段是自己的精心設計。再加上他個人少年時的苦戀經驗，以及意外找到的文青女孩瑪莉‧麗維耶（MarieRivière），以及一些非演員的路人，或者意外對《綠光》有深刻了解的老先生，亦或是女主演手中正好在看的《白痴》，這便成就了這一部小巧的經典電影，也冥冥中呼應了本片裡可遇不可求的「綠光」。一部電影的完成，總是要依賴各種機緣，而在完成之後，回頭一看似乎一切都有預兆。

　　你相信預兆嗎？

　　戴芬深深的相信，預兆在她的周遭頻繁出現，正是這種相信讓她即便諸事不順又遇人不淑，卻一次次來回踏上尋求幸福的旅程。她感受的到一種其他人感受不到的東西，那甚至超乎敏感，而接近歇斯底里。她覺得身旁的朋友沒人了解她，她覺得朋友的朋友俗不可耐，她覺得自己不該孤單一人，卻將要與她搭話的人個個推開。即便她總是對一切都不滿意，然而她卻覺得自己並非難相處的人，但到了後面她甚至連自己都無法忍受，對著剛認識的女孩哭訴自己很爛，莫名的巨大哀傷攫取了她：

　　「沒人追我是因為我不值得被追。」

　　唯一能讓她接受的，是玩沙的小孩。或許是因為小孩身上沒有太多負累，沒有太多知識，也沒有太多對她的批判與試探，她在小孩身上得到了片刻的自在。而大多時候，她寧可自己走到偏僻角落，為了無以名狀的情緒獨自流淚。

　　她與周遭的秩序格格不入，一切都令她難以忍受。兩年前的情傷是她離脫既成秩序的開端，她是抱著一種思鄉的情懷在旅行，幸福對她而言絕非未曾降臨的幻影，而是從她手中溜走的寶物。因此當她盯著新的事物，她在尋找的是舊的影子，一旦新的事物對不上舊的影子，她便要逃走，當下對她而言毫無價值，她觀察著人們，卻不想要與人們產生任何聯繫，

　　然而無論她逃到哪，她的直覺總引領她走向海，海邊的無窮無盡讓她不再覺得自己是孤獨的漂流者。當她因為意外的際遇，知道了綠光的存在，與綠光相關的事物逐漸浮現在她眼前，在此之後她遇見了一個男孩，她總算鼓起勇氣上前搭訕對方，這是劇中第一次她的冒險。她不再是等待對的人撞上她，而是主動出擊，並提出要與對方一起旅行的要求，並在與對方同行的路途上，看到越來越多的預兆。她向對方提出一同觀看日落的要求，並在等待過程中，向對方解釋綠光的概念，她流利且自信的說明著，這個她在電影後半段才聽見的概念（而這個概念巧合的與她先前發現今年自己的幸運色是綠色可以接合）。

　　到了這裡，我們突然發現，其實綠光或者什麼預兆都並非是重要的，不是這些東西引領她前行，而是她自己體內正孕育著一個新的秩序。尋找預兆又甚至是那個她所等待，期待出現的理想對象，也不是那麼重要的，重要的是，漂流的她如何透過眼前的事物，找到一套重新與世界連結的方式。於是我們發現，《綠光》所說的並非是在愛情失去後，找到另一個愛情來彌補那個空洞，而是藉由尋找愛情的過程，找到自愛的理由，找到生活的動能，重新正視沒有愛情的自己之價值，而啟程尋找的理由，完全可以是歇斯底里的。

電影資訊

《綠光》（Le rayon vert）－Éric Rohmer，1986