只看故事大綱的話，《怪胎》就是一部台灣常見的小情小愛電影，如何在常見的命題玩出不同的滋味，讓觀眾有全新的體驗，就是其出奇制勝之處：從構圖、色彩、燈光、服裝、演員魅力、故事元素都別出心裁，在這個苦悶的瘟疫之年，其無疑是一場五光十色的煙火，烙印在你我的視網膜，直到燒焦都讓人不願移開目光。

 

　　作為一個相對少看台灣電影的人，我不知道多久沒有被台灣電影的畫面給感動到。當我看到《怪胎》的畫面時，就有一種想要吶喊「失蹤的美術都回來了！」的感覺。漂亮而且別有用心的顏色設計，使得男女主存在感特別強烈，與外頭世界那無限綿延的灰形成鮮明對比，他們與他的自己的小世界是多麼的契合，在那裡，世界是美麗又平衡的和諧狀態。

 

　　如果一個人能夠有序的好好生活著，那又有什麼不好呢？一個人打掃，一個人工作，一個人走著計算好的步伐，依照日曆的生活過好每一天，怪有什麼關係？與外面世界連結薄弱有什麼關係？要不是因為沒辦法不出門採買、繳費等雜務，又必須賺錢生活，與世界毫無關係又有什麼關係呢？

 

 

　　男主角陳柏青正是這樣想，並一路這樣過來。他是一名OCD（強迫症）患者，到任何陌生的地方都要洗手，而生活中每件小事都被他化做了儀式。沒有按照一定的尺度進行就會焦慮，一焦慮就要再洗手，一個又一個構圖相似的畫面，一個又一個由高到低，由低到高的角落拍攝，家中無一處沒有被他遺漏的，一切都必須要處於一塵不染，所有外來的東西都必須被清潔掉，而出門時他總是得套上手套，戴上口罩，穿上雨鞋，化做雨衣怪客，與一切絕緣。

 

　　然而愛情總是不期而至的來，沒有比愛情更酷烈，也沒有比愛情更甜蜜的暴政了。穿白透明雨衣的他遇見穿黃不透明雨衣的她，一個在超市的偷兒，他跟蹤著她，一如電影後半段她跟蹤著他，只是一個是舊世界變成新世界的開端，一個是新世界坍塌的開端。

 

　　他說，他的心臟因為她跳得很大力，並為了要再次看到她，前所未有的打破了自己的慣習，在不該出門的時間出門，在不該出現的地方出現。

 

　　她的Line ID叫做「怪胎陳靜」一個跟他一樣的「怪胎」。

 

　　他們的顏色不同，卻很速配，一白一黃，一藍一紅，兩人並肩行走著，因為OCD的關係，雙方的生活可以無縫接軌，兩人的戀情逐漸加溫，從一般男女朋友進展到不見到彼此不行，所以必須找藉口要挑戰OCD一起出門，吃路邊攤，清理垃圾，進入回收場，再到住在一起成為懂得彼此的最佳夥伴，過上幸福到不可思議，夢幻般的生活。

 

　　「我總覺得事情沒這麼好康。」

　　女孩曾這樣說，而她的預感沒錯，即便兩人做了約定打了勾，男孩甚至發了毒誓，不變的日子卻將走到了頭。

 

 

　　《怪胎》最棒的一點，當然是它不需要營造一個天崩地裂的事件，不需要有人被車撞，也不需要有人得癌症，愛情的變質只始於一個美好早晨，一個再平常不過的日子。男孩走出了門框，朝窗外鴿子走去，隨著他跨過門框，畫面從原本的長比例（而那正是一開始我們從不適應到適應的畫框比例）慢慢展開驅散所有黑暗，成為一個寬廣的世界。他試圖去觸碰鴿子，試著去捏碎泥土，他生活的世界因為病症天生狹窄，卻因為愛情變得多彩，然後現在突然多出一大塊空間，多出一大塊未知，以前房子裡的世界就是他的全世界，而後來與女孩的世界就是他的全世界。

 

　　而現在，比起手中觸碰或未觸碰到的全世界，過去的全世界突然都變得好渺小，畫面中一切為小世界打造的完美比例也失衡了。

 

　　他，「變好了」、「痊癒了」。而這些他走出去前其實一切就已經在發生了，否則平常他怎麼會想去做這些事情呢？是她的「細菌大挑戰」導致的？還是他不受控的心臟導致的？又或者他的孤獨導致的？

 

　　無論如何，一切都改變了。

 

　　電影從男主角陳柏青的視角開始，由女主陳靜的視角結束，我們很明顯的可以體會到陳靜愛陳柏青愛得更多，從一開始為了男主的觀感，捨棄原本自己在畫室的工作，再到一步步退讓，

 

　　她的愛沒變過，如同一開始勇敢卻模糊不清的問「你是不是喜歡我？」的也是她。

 

　　即便她浸沒在生死邊緣，她都因為對他這個偷腥貓的愛，去設想如果雙方轉換身分，她也會這樣的，會因為嘗到了自由，而最終不得不傷害他。你就知道這個女孩是多麼的溫柔，到了那種時候還是沒有怨懟，甚至只要比較兩場身分互換的，在超市的戲，你就可以看到，謝欣穎詮釋的這個女孩，巧遇男主角與新歡去他們過去常去的超市時，露出的笑容不只有故作堅強，還有祝福，如同當她在夢境裡與另個男人在一起時，看見男主角時，假裝不認識之下，比他的絕決多了更多不捨。

 

 

　　作為觀眾我們本來是跟陳柏青一起開始這趟怪奇之旅，然而到那一場餐桌戲後，我們才發現他已經由內到外，從內在到衣服，變成了我們不認識的人。從一個「我心疼妳」的人，到「需要正常交往對象的人」。我們如同陳靜般，再也聽不到他心裡的想法，只能不斷的容忍這個陌生人，說著如正常人一般的謊言，我們只能陪著陳靜坐在沙發上，如同那些「一般」（但這些事情如何被視為一般？不是應該是最奇怪的嗎？）的家庭主婦等先生夜歸回來，等那扇沒有上鎖卻不動如山的門被打開。

 

　　而他，好像忘了這個扶他進門，上樓，給他脫衣的女孩，仍然是個有潔癖的OCD患者，他如燕麥粥的嘔吐物吐在女孩的身上，女孩乾淨的紅衣被沾上黏稠的嘔吐物，隔天等來的卻只是一句「我喝醉酒了我不知道」的推托。

 

　　不是說一切都不會改變嗎？那為何自己會淪落現在的這種狀況？為何他口中曾經的「最棒的夥伴」、「同路人」變成一個服侍他的女僕？

 

　　女孩本來是天使，如今卻如折翼般被束縛在地面，束縛她的不是那扇大門，不是她的OCD，不是他的承諾，而是她對他的愛。愛讓她相信，總有一天他會變好的，不是像一般人一樣的變好，也不是變回當初的樣子那種變好，她對變好的要求相當的低，她只祈求男孩回頭看一看她，在他一個人走向更寬廣的世界時，想起這裡還有一個世界在等待著他，一個他曾參與打造的世界。

 

　　然而祈求終究沒有得到回應，攝影機（手機）離他們兩個越來越遠，兩人間的空隙越來越大，我們遠遠的，由上而下的看到渺小的兩人，再也無法如熱戀時填滿整個畫面，兩人世界一去不復返，先是被空洞填滿，再來空洞又被第三者填滿。

 

　　她跟著他，看到他正親吻著她，一個白衣的女孩，他口中的「同事」。

 

　　在愛情裡，誰也不欠誰，然而每個人心中那本帳冊誰也騙不了誰，如同女孩到了最後都還掛念著不要傷害男孩，而男孩到了最後彷彿遭受了詛咒般，一語成懺的坐著，無可自拔的呢喃著「一切都不會改變的、一切都不會改變的、一切都不會改變的……」。無論他對女孩說了多少為自己辯解的漂亮話，在他內心深處，他知道自己虧欠女孩。

 

　　而他所坐的沙發，是跟女主衣服顏色一樣的紅色沙發，也是女主唯一帶來的家具，是她從她自己家取走，拿來鑲嵌在男主家的一塊紅寶石，也是因為少了這件家具，她的家後來變得無比空曠，如同她的心上的傷口無法在分手後痊癒，如同她的房間無法在分手後復原……

 

　　關於電影的結局，導演曾說：「想了很久，最終還是決定在最後，不讓畫面尺寸縮回一開始的樣子。」

 

 

　　這讓我想起一個關於修行者的故事，在那個故事裡，原本家財萬貫的商人出家到偏遠地區山洞修行，他拋棄了物欲的享受，只以最低的粗食飲水過活，生活平靜的過著，就這樣持續了很久，神靈為了獎勵他的努力，每天都變三個麵包給他。

 

　　當他吃下那個麵包時，他感動流涕，因為他從沒吃過這麼好吃的東西。

 

　　於是他開始期待每天的吃飯時間，漸漸的，他覺得一天過的比一天漫長，漸漸的，麵包吃起來也不如當初可口，當麵包不再如當初可口，他開始覺得修行非常的痛苦。

 

　　某天，他逃走了，偷偷摸摸的背起行囊，逃回城市去，剛開始一切都完美無比，五光十色、燈紅酒綠的人生就像麵包一樣甜蜜，然而時間一長，那樣的生活又逐漸讓他感到痛苦。

 

　　就在某天，夜深人靜時，他摸黑回到當初的洞窟，又坐回當初的位置，又開始日日的誦經。

 

　　只是這一次，不再有麵包。

 

　　《怪胎》是一部優美而簡單的愛情故事，然而與眾不同的是，它令人去思索愛情與自由的關係。關於那些生命裡的不由自主，還有作為生命中不可承受之輕的一切。

 

 

 

電影資訊

《怪胎》（I WeirDo）－ 廖明毅，2020