《被遺忘的人生》是巴西導演凱里．阿努茲（Karim Aïnouz）的第六部長片作品，本片獲得第72屆坎城「一種注目」最佳影片，將1950年代巴西女性群像，濃縮於一對失散姐妹的一生。本片開頭即隱喻了這對姐妹後來的分別，姐姐姬達與妹妹尤莉絲在叢林中呼喊彼此，卻是只聞其聲不見其人，屬於南美的明豔色彩遍佈全片，16釐米膠卷固著了時光，她們的人生在這夢幻卻也殘酷的里約熱內盧流逝著。

　　在姬達與尤莉絲分離前的生活，看似是十分瑣碎的，甚至會讓人找不到著力點，但所有的笑鬧、爭吵都是兩人還未分別時才有的日常。聊著自己喜歡的男人、聊著夢想、央求姐妹為自己的「出格」保密，另一個與自己至親的少女傾聽、排解屬於少女的成長心事。

　　姬達愛上了希臘水手伊葛斯，並與之私奔，途中落下的耳環是她與尤莉絲唯一能互相思念的憑藉。幾個月內姬達的愛情就破碎了，伊葛斯拋棄了她，懷孕的姬達只得獨自回家。然而，等待她的不是溫暖的避風港，而是為她感到不恥的父母，自此，姬達不曾再回家，她唯一掛念的是自己的妹妹。與浪漫奔放的姬達不同，尤莉絲文靜、不擅反抗，她最大的願望是到維也納學習鋼琴，然而這個願望尚未達成，她已經嫁做人婦。多年來尤莉絲都被父母蒙在鼓裡，她不知道姬達與自己生活在同一座城市，還雇人尋找她，最後卻只找到姬達的墳墓。

　　導演透過兩種女性性格的刻畫，極大彈性的包裹著「傳統」與「衝破枷鎖」兩種價值取向的女性形象，兩種性格理應帶來兩種生活，但在片中我們可以看到，傳統的尤莉絲過著安穩卻也僵固的中產階級生活，而在道德標準之外的姬達則依然帶著野性的扶養她本欲拋棄的孩子。沒有一個人得到自己想要的生活，只有物質上富足或缺乏的差別，兩個女人的精神，一生都是破碎而空虛的。

　　《被遺忘的人生》描寫的是1950年代巴西女性的困境，亦是當時全世界女性的困境。不論安守於家庭，亦或跟隨本心追求自己嚮往的人生，都會被世俗教條所壓迫，只是形式上有所不同而已。

　　尤莉絲面對的是多數傳統女性一生必經的痛楚──依父母的安排結婚、經歷如同虐待的初夜、必須完成的孕期、為了扶養孩子而放棄夢想──人生由一連串的「不自主」鑿成。在片中可以發現，男性追求夢想、事業是一種成就，女性追求夢想則是罪惡，因為男性並不負擔在家照顧孩子的責任，他們負責的是「提供金錢」，而且他們無法接受由女性提供金錢，而自己當家庭煮夫，掌握工作權、掌握財產等於掌握一家之主的權力與地位。尤莉絲的夢想只在虛幻中實現，她們的父親欺騙姬達：「尤莉絲已經到維也納求學。」尤莉絲的夢想是破碎、或被操弄，都是為了保護其家庭的完整，而非出於尤莉絲的意願。片中有幾場尤莉絲與她的丈夫安東尼的性愛戲，幾乎全是令人窒息的，我們無法感覺到尤莉絲從中獲得快樂，只有無止盡的痛楚，以及隨後無預警到來的小生命。尤莉絲的身體不屬於她，而是屬於父親、屬於丈夫、屬於孩子。

　　姬達面對的則是非傳統女人必須面對的困境，未婚懷孕並獨自扶養孩子長大，值得寬慰的是還有友人互相照顧，不順從體制的女人，將被體制拋棄。這對姬達來說或許不完全是壞事，她能／必須出外工作，她失去了原生家庭，卻獲得了另一個家。導演並沒有完全否定女人育兒過程得到的安慰，縱然尤莉絲的家庭是她追夢的阻礙，姬達的家庭卻是她生活的動力，這樣寫實而雙面的呈現，使得本片在女性視角下，依舊能感動多數觀眾，而非只是批判體制的思想宣揚作品。

　　本片透過姬達信件的日期，試圖捕捉流逝的時光，兩個女人逐年老去，對彼此的想念卻不斷加深。全片都是令人沮喪而沉重的，在姬達與尤莉絲一次次的錯過中，人們感嘆命運的操弄，承受上帝視角帶來的悲傷，看著兩個截然不同的女人，共享同一份傷痛。

電影資訊

《被遺忘的人生》（A Vida Invisível）－Karim Aïnouz，2020