文｜鍾岳明（鏡週刊人物採訪記者，第二屆青少年暨全國評論文學獎電影類評審委員）  

　　週末夜，點開MPlus寄來的最終評審榜單，我的心情也像投稿者一樣忐忑。

　　先說明一下「青少年暨全國評論文學獎」的評選規則。五位評審委員先各自閱卷，選出自己的「首獎」和「佳作」數篇，若有優劣排序亦可備註說明，作為加權計分，再依評審委員評選成績的最大公約數，歸納出最終評審結果。

　　就我所知，台灣多數獎項是以評審團來決定榜單。先召集評審委員，經過審稿、投票、討論等過程，或許當中聲望高或較資深者，說話有份量，或拉票，改變評選結果。但「青少年暨全國評論文學獎」在評選期間，並未公開評審委員姓名，評委間無法討論，互相影響，只能各憑喜好列出心中排名。

　　這種作法的優點是，能反映多數影評喜好與品味的最大交集，也是相對公平的作法；缺點是無法透過討論得知評審間不同的觀點，往往會犧牲掉風格強烈、反應兩極的作品。對我而言，則有一種等待放榜的樂趣（煎熬？），期待心中的最佳影評能榮登首獎，也好奇未被自己選中的獲獎作品，自己是否忽略了什麼。

　　第二屆評論文學獎，包括首度設立的「非青少年組」和「青少年組」，共有六位獲獎者，這次評審共識高，多有交集，六件得獎作品中，僅有一件，未被我列入候選名單。

　　我認為評論文學獎的特色之一，是不限寫作格式，讓稿件風貌多元，也增加評選難度。論文形式、心得感想、內幕解析、史料補充等，放在不同位置上看，都有一定可讀性和娛樂性，也能看出每位投稿者對於「優良影評」的想像。

　　特色之二，是只有「建議影單」，不限投稿評論的電影作品。因此投稿者要在茫茫影海中，挑出自己最有感觸、也最有把握的電影做評析，往往能反映一個時代關注的焦點。去年最多投稿作品評論的電影是《楚門的世界》，今年是《寄生上流》，計有五篇，可見階級議題和貧富差距，是許多人的共感。看一場總統大選，有人光喊「庶民」當口號，就能逼退首富得分，可見一斑。

　　今年「青少年組」投稿量銳減，但水準普遍提升，首獎即是《寄生上流》。作者仔細析論電影中的各種象徵意義：空間、石頭和（階級）界線，再回應多數人對電影的批評：誰貧窮誰富有？誰好人誰壞人？最後用同理心抹除所有階級界線和社會標準，觀點翻轉令人驚艷。

　　佳選的《十年》作者文筆精練，文章前半用寥寥數段文字，透析劇情寓意，深入了解創作者意圖，筆焦可遠可近；後半段拉高格局，申論政治與藝術的距離，創作者的理想與資源的妥協，雖有批評也有同情，最後拉回現實脈絡，似寄寓對香港反送中運動最大的同情，是我心中首選。

　　另篇佳選《樂來樂愛你》，縱向梳理歌舞片歷史，推論導演對好萊塢黃金年代的緬懷，和當今影視產業的失落；再橫向比較以「選擇」為主題的電影，還能在電影技術面向，仔細分析剪接、鏡位、場面調度、色彩、音樂，甚至是打光，堪稱關照最全面，析論最立體。其他遺珠之作還有：《全面啟動》、《并：控制》，和《我的巴黎舅舅》。

　　「非青少年組」的水準，較「青少年組」更為平均。首獎的《莉茲與青鳥》，用極細膩的文字分析這部動畫小品，作者解構並翻轉電影中二元對立的設定，延伸出更多視角，層層推進探討「愛的形式」，也將電影中愛的圓滿詮釋到電影與觀眾的關係，極為精彩。我卻在此刻想起，《莉茲與青鳥》近半數工作人員，在今年七月的「京阿尼」縱火案中離世，令人遺憾。

　　佳選的《燃燒烈愛》本是一部晦澀的電影，作者細緻解析其中的象徵喻意，連結到韓國社會中貧富懸殊、階級對立，和性別困境等現況，再提出質疑與反省，是一篇好看的影評。《我們》則是一部有荒謬元素的驚悚片，透過大量符號意有所指，作者另闢蹊徑，反省了本尊／複製人、地上／地下、主體／他者的界線，將電影歸結為平權電影。

　　影評特別獎的《風流教師霹靂妹》，作者專注在角色分析，深刻挖掘其間的權力流動關係，讓這部以校園喜劇包裝的政治諷刺電影，趣味橫生。其他的遺珠之作，還有《口白人生》、《鳥人》、《海上鋼琴師》、《小丑》，皆有值得佳許之處。

　　套句村上春樹的話，所謂完美的影評並不存在，就像完美的絕望並不存在一樣。得獎與否，差之毫米，不必絕望，明年再來。

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MPLUS全國青少年評論文學獎－Taiwan Review Awards