「我們要去哪？」女孩問男孩，重生的男孩也問女人。他們將對方帶往記憶駐紮的第一面風景：沙岸，海和海風，一艘擱淺的舊船上，一雙看海的背影。向著海，重生的男孩開口：「好像世界的盡頭」沿著這句話，沿著海天交際線，班內狄克弗立高夫（Benedek Fliegauf）拓出一片生命的廣漠，灰暗、深渺而冷冽的背景，天地恍如末世的傾毀、太初的蒼茫，風浪誦讀了這首愛的回文詩：決意生下情人的女人，因情人／孩子重疊的身分令她處於過去與現在共存的境況，面對一份逸離普遍性的關係，女人拒絕綑綁，拒絕命名，不單趨向情人的位置，也體現親子的情感。她回應眼前的男孩，同時感受情人的回應。

　　透過時間，我們讀取過去，但只有透過回應，生命才能指認記憶，繼續當下的自我。在從前、現在的往復間，我們串起物事的生息，串起自我回文的宇宙。由於答覆，銜起了此彼，帶來了方向感與延續性，「我」便不因兩點的周旋而迷失，並於往返當中不停趨進。《複製情人》（Womb）裏，生命是複製的，愛情則是複合的，一個相對異質的故事內容，卻展開同質的生命軌跡：愛侶們的情感及肢體、言語和呼吸，無時不刻回應著雙方記憶的那個我，一如過往的那個自己所不能回覆的、尚未回覆的，都由未來、如今的我們，遙遙對從前的彼此細語。

　　遠方燈塔漸漸亮起，送別的男孩沒有出現。她在駛離港灣的船上觀望，望向記憶的缺口，望向一個早已預見的未來。曾經，男孩對準備離去的女孩問「妳要回家了嗎」，在另一片段、時間的另一頭，女人說「這裏就是家了」，愛人的命定感屢次被相應的敘事點緊扣，僅僅隔著記憶的距離：從我到我們、從我們往無數彼此延伸，沒有一個位置不刻下懸念、沒有一個方向不受懸念指引和圓滿，那回文式的愛情意志便可一再越出時空，尋得新的意義。

　　「Womb」，電影原名其實更深刻的直抵核心。於此，子宮掙脫了傳衍後代的內涵，成為單純賦予個體誕生及持續的所在，這個所在同時納入孩子與情人的擁抱，使我們無法輕易再以任何一方將愛套牢。當情人／孩子的意義融為一體，當一份關係被打破、重塑，不再服膺他人的眼光，你我的愛於是真正落地，開始學習自由：「想像風雪吹過海洋高山雲端，億萬年來有無數冰晶飛過，沒有兩個是一樣的。就像我們。」

　　女人留下自己，住進海天之際、死生之間，在凝結的風景裏不再觀望遠方。無須觀望，因為等待本身即是起點，亦是盡頭。「結束了。我會永遠對你傾訴，你不回應也不要緊。你走了，並不代表你不存在。」就像故事始末，天地垂老、風沙呼嘯，一切情景皆化為愛人的招引，迴環吹向記憶的起點。無論末世或天地未分，不盡混沌荒蕪之中，有物將生。

電影資訊

《複製情人》（Womb）─Benedek Fliegauf，2010