作為流行文化生產，超級英雄的文本經常反映當前世界對於暴力、危機與衝突的想像。2008年以來席捲全球的超級英雄電影文本，根本的元素是「劇變」（catastrophe）──有不受控制的力量突變，有科技的失控。也就不需要意外「天啟」必須取代萬磁王成為新反派，因為末世這個主題取代了少數族群的策略與路線，成為我們想像危機的新基體。其所對應的，是進入21世紀以來的一切末世事件，無論是911的恐怖攻擊，還是金融資本主義科技因為「失控」而導致的金融危機，甚至狂人的當選。

　　嚴格來說，《CRISIS 特別搜查隊（日文原名：CRISIS 公安機動捜査隊特捜班）》並非超級英雄文本，儘管其戰鬥套路與人員編制，充滿了濃濃日系超級英雄特攝片風味。差別是，現在不能再隨便讓怪人在市中心或城郊瀟灑爆炸：作為一支機動的武裝力量，現在它的任務是立即反應，預先處置，發生任何意義上的爆炸，都代表任務失敗。

　　同樣沿襲昭和世代特攝片的，還有對善惡對立的單調想像。不過，新世代的基進之惡，再也不是以純粹的征服為念，不知為何為惡的邪惡組織，他們是兩種烏托邦的典型：一個是由青年天才駭客組成，意圖以激進手段，打破不平等社會結構的「平成維新軍」；一個是放棄融入主流社會，孤立自足，以恐怖攻擊手段宣示其存在的邪教組織。

　　這並不脫美式超級英雄文本的套路，一切挑戰既有權力結構，重新找回不被體制框限的「政治」行動，最終都只會以暴力收場。永遠處於青春期，活力十足的超級英雄們，都不會挑戰體制的底線，他們充滿美學的存在，矜持地不過是體制的防腐劑，無論能力有多大，他們的責任都只會是打擊犯罪，布魯斯韋恩的雄厚財力明明可以做更多的事，但他選擇了走上街頭，作史上耗資最鉅的義警。

　　邪惡並不是純粹的惡，而是對於社會生活的過度期待，不能期待一個更平等的社會，不能期待一個更有凝聚力的社會，既有體制即便有再多不是，最起碼也保證了基本的安全與控制，這正是這支機動武力的設立緣由。

　　體制需要被保護，體制的危機，需要被預先排除。這成了這支機動武力存在理據的弔詭，正如神秘組織策反田丸三郎（西島秀俊飾）的說詞：「你們越是努力，體制內的腐敗就越是猖獗。」

　　《CRSIS》暗示了真正的惡其實來自於體制內，正是他們的活躍，才讓腐敗的政治家可以繼續他們見不得人的權力遊戲，劇情不斷鋪陳他們對於這一切的不滿，他們所保護的體制縱容了姦狎少女的政壇明日之星，坐視據說出賣國家機密的科學家被邪教組織處決。

　　但耐人尋味的是，政治家其實也並非執意為惡，比起內心動搖的隊員們，政治家毫不遲疑地執行維護國家安全的使命。當稻見朗（小栗旬飾）對昔日的自衛隊同袍網開一面，讓他可以活著接受司法制裁以重生時，總理大臣還是決定不容任何身具恐怖攻擊能力的「恐怖分子」活命，授意直接暗殺。政治家的情操著實高貴，他願意捨棄親情，以自己的兒子為餌，釣出恐佈分子。

　　體制與機動武力的共生，是這個星球當前最大規模暴力的運作主調。機動武力的特色是沒有規則，一切的作為都是緊急應變。對此，歐巴馬顯然深有心得，他把惡名昭彰的「反恐戰爭」正名為「海外緊急行動」。

　　機動武力取代了常備武力，緊急行動取代了戰爭，當我們看著螢幕上的超級英雄們，因為是否要受政府控管而爆發英雄內戰時，不禁莞爾，因為現實世界中的國家暴力早就沒有規則：不會有正義（不義）戰爭，美國官方發現要迴避虐囚指控的最好方法就是直接刺殺，CIA越來越像是機動武力，它不再甘作國家公敵的獄卒，現在它成了用各種華麗軍事技術消滅對手的刺客。

　　無辜的傷亡並不是超級英雄執行任務的插曲，在現實世界中，它是機動武力所必然衍生的常態，生命既是最崇高的東西，也是可以交換的東西，為了國土平民的安全，可以犧牲遠端平民的生命。《CRSIS》的浪漫之處，在於它成功地掩蓋了這個換命邏輯：小栗旬與西島秀俊帥氣的打鬥，幾乎不會造成傷亡，只會引來尖叫。

影集資訊

《CRISIS 特別搜查隊》（CRISIS 公安機動捜査隊特捜班）─關西電視台，2017