世界上許多偉大藝術作品的背後，靈感經常源於藝術家生活裡的謬斯女神，人們從作品中很容易就能發現她們的身影。藝術家也總是對主角的真實身份保持沉默（由於她們通常是其情婦或地下戀人），悄悄地把作品命名為《街頭歌手》、《穿黑絲襪的女人》或《宿醉》這類無關緊要的名稱，但事實上這些女性在藝術家的生命裡，往往具有特別的意義。

 

 

　　萊奧卡蒂婭‧魏斯（Leocadia Weiss）

 

　　哥雅（Francisco Goya）晚年的畫作《萊奧卡蒂婭》（La Leocadia）描繪了愛人萊奧卡蒂婭‧魏斯穿著喪服的樣貌。萊奧卡蒂婭比哥雅小35歲，她被正式雇用為已經耳聾的哥雅管家，與他同住並照顧其生活起居直至去世。這段關係的細節撲朔迷離，包括她是否為哥雅生了一個孩子，但可以確定的是這個故事並非幸福快樂的結局：萊奧卡蒂婭沒有出現在哥雅的遺囑裡，隨後經濟陷入了窘境，最終被迫賣掉哥雅生前留給她的唯一一幅畫像。

 

 

 

　　維多利安‧莫涵（Victorine Meurent）

 

　　愛德華‧馬內（Édouard Manet）最初在街上遇見了他的謬斯女神，維多利安‧莫涵背著吉他、瘦小身型和狂野不羈紅髮的外型深深吸引了馬內。當時莫涵是托馬‧庫蒂爾（Thomas Couture，馬內的老師）工作室的模特兒，也是巴黎幾家咖啡館的音樂表演者。她第一次出現是在馬內1862年的畫作《街頭歌手》（Street Singer）裡，但更著名的是在1863年備受爭議的畫作《草地上的午餐》（Le Déjeuner sur l'herbe）和《奧林匹亞》（Olympia）的裸體姿態。一個多世紀以來，她一直被視為馬內的情人，但近年來也有歷史學家認為兩人僅止於工作方面的專業關係。

 

　　此外，莫涵也是一名成功的畫家。她曾被巴黎沙龍選上展出六次，包括1876年馬內作品被拒絕展出時。她同時也是竇加（Edgar Degas）、阿爾弗雷德‧史蒂文斯（Alfred Stevens）和羅特列克（Toulouse-Lautrec）等人的模特兒，而且與當時社會風氣不同的是，她一直以自己的本名在藝術界闖蕩。

 

 

 

　　蘇珊‧瓦拉東（Suzanne Valadon）

 

　　瑪麗－克萊門汀‧瓦拉東（Marie-Clementine Valadon）於1880年從模特兒開始了自己的藝術事業，她當過許多藝術家的模特兒，包括雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）1883年的《布吉佛之舞》（Dance at Bougival）和情人羅特列克1888年作品《宿醉》（The Hangover）中的娼妓，羅特列克暱稱她為蘇珊，並總是拒絕娶她為妻。瓦拉東是竇加的親密摯友，後者經常鼓勵她追求藝術。她逐漸以女性裸體而聞名，最終成為第一位進入法國國家美術協會的女藝術家。

 

 

 

　　艾拉‧佩羅特（Ira Perrot）

 

　　在1917年的十月革命之後，十九歲的塔瑪拉‧德‧藍碧嘉（Tamara de Lempicka）和丈夫塔德烏斯（Tadeusz）離開俄羅斯前往巴黎追求藝術事業。1921年，這對夫婦搬到新社區，並認識了富裕的鄰居艾拉‧佩羅特，很快她就成為藍碧嘉的第一位同性愛人（其他分別是法國歌手Suzy Solidor和公爵夫人Marika de la Salle）。這段關係持續了許多年，而艾拉則成為1920年代幾個畫家筆下的原型。

 

 

 

　　蒙巴納斯的吉吉（Kiki de Montparnasse）

 

　　愛麗絲‧普林（Alice Prin）也被稱為「蒙巴納斯的女王」，她是1920年代巴黎波希米亞式生活的核心人物。出生貧寒的愛麗絲在十二歲時離開家鄉前往巴黎，為自己取了藝名「吉吉」並作為亞歷山大‧考爾德（Alexander Calder）、尚‧考克多（Jean Cocteau）和費爾南‧雷捷（Fernand Leger）等藝術家的裸體模特兒，同時她也賣自己的畫作。

 

　　海明威曾為她於1929年發行的自傳《吉吉回憶錄》（Kiki's Memoirs）寫引言，而在幾年後的1930年代也經營過一間名為「Chez Kiki」的夜總會。她與攝影師曼‧雷（Man Ray）曾有一段長達六年的愛情關係，為其主演幾部短片和拍攝了數百張照片，其中包括代表性作品《Le Violon D'Ingres》。後來曼雷為了與自己的學徒李‧米勒（Lee Miller）在一起，最終離開了吉吉。

 

 

 

　　愛爾瑪‧馬勒（Alma Mahler）

 

　　愛爾瑪‧馬勒的初戀情人是古斯塔夫‧克林姆（Gustav Klimt），此後她的名字繼續出現在許多著名藝術家身上。1897年出生於維也納，愛爾瑪對音樂充滿熱情，但當她嫁給馬勒後便停止了音樂創作。在這段婚姻期間，愛爾瑪與建築師沃爾特‧格羅佩斯（Walter Gropius，後來創辦包浩斯學校）外遇，並在馬勒死後嫁給了格羅佩斯。但是，第二段婚姻最終也因為愛爾瑪懷了作家法蘭茲‧韋爾弗（Franz Werfel）的孩子而以離婚收場。

 

　　然而，最迷戀愛爾瑪的是奧斯卡‧柯克西卡（Oskar Kokoschka），這位表現主義藝術家繪製了《風之新娘》（The Bride Of The Wind，1913），並用超過450件文字作品和詩作《Allos Makar》向她表明愛意。

 

 

 

　　瑪麗－德雷莎‧華特（Marie-Therese Walter）

 

　　畢卡索愛慕女性的事蹟已有許多記錄，幾位長期維持關係的情婦多次出現在其作品中。瑪麗－德雷莎‧華特十七歲時在巴黎遇見了畢卡索（當時他45歲，正與第一任妻子、俄羅斯芭蕾舞者歐嘉‧科克洛瓦在一起），這段秘密戀情直到1935年華特懷孕生下女兒瑪雅後才曝光，然而畢卡索卻很快地把重心轉移到新情人攝影師多拉‧瑪爾（Dora Maar）身上。

 

　　在兩人共同度過的這些年裡，瑪麗始終住在畢卡索及其家人隔壁，並作為他的模特兒。她被認為是啟發畢卡索朝向立體主義邁進的女性，而最描繪她最著名的作品是畢卡索1932年的畫作《夢》（Le Rêve）。

 

 

 

　　加拉‧迪亞克諾瓦（Gala Diakonova）

 

　　加拉‧迪亞克諾瓦十七歲在瑞士的療養院治療肺結核時，認識了保爾‧艾呂雅（Paul Éluard），之後便瘋狂地愛上了他。兩人於1917年結婚，婚後她認識了保爾的超現實主義同儕，也成為眾多藝術家的繆斯女神。許多年來，這對夫婦與馬克斯‧恩斯特（Max Ernst）維持著親密的三角關係。

 

　　加拉後來在布拉瓦海岸認識了比自己小十歲的達利（Salvador Dalí），並決定離開保爾。達利與加拉於1958年結婚，儘管她在婚後曾有過許多婚外情，但她的餘生仍舊是達利的經紀人和繆斯女神。

 

 

 

　　沃莉‧諾伊齊爾（Wally Neuzil）

 

　　1911年，還在維也納街頭工作的沃莉‧諾伊齊爾認識了埃貢‧席勒（Egon Schiele），而席勒邀請了她當自己的模特兒。過了一段時間後，兩人的關係也昇華為戀人，於是她便搬進席勒的公寓裡同居。這段時期對席勒來說相當不穩定，他被指控並定罪誘拐未成年少女和散播色情內容最終進了監獄，而沃莉則在他入監期間為席勒打裡商業事務。

 

　　她是席勒筆下的《穿黑絲襪的女人》（Woman With Black Stockings，1913）和許多作品的原型。然而，1915年席勒卻突然離她而去，娶了一名更具社會地位的女孩愛迪絲‧漢斯（Edith Harms）。

 

 

 

　　麗絲‧崔哈特（Lise Tréhot）

 

　　麗絲‧崔哈特與雷諾瓦在楓丹白露的森林裡相識，最初他把麗絲描繪為《黛安娜》（Diana），總共出現在雷諾瓦近二十幅畫作裡。而當這些作品在巴黎沙龍展出後，媒體嘲笑麗絲是肥胖的軟乳酪，她與雷諾瓦的關係也變成巴黎藝術界茶餘飯後的話題。

 

　　或許是因為這些冷嘲熱諷，她親手結束了與雷諾瓦的關係，只保留一些畫作，據稱再也沒有與雷諾瓦交談過。但有些文獻則表明，這對情侶育有一子並由一名護士撫養成長，雷諾瓦也一直在經濟上援助孩子直至去世。

 

 

 

　　喬治‧戴爾（George Dyer）

 

　　雖然有傳言稱法蘭西斯‧培根（Francis Bacon）與喬治‧戴爾的相遇過程是某一天培根回家時，抓到了準備闖入自己家的戴爾，但兩人相識的過程更有可能只是普通的發生在蘇活區的酒吧。戴爾過去確實因為犯罪在監獄裡度過幾年的時間，但很快地他接受成為了培根的謬斯，並陪同他參與各大展覽的開幕典禮。這段困難重重的關係持續了幾年，直到1971年戴爾在巴黎服用過量安眠藥自殺而結束。

 

 

參考報導：AnOther