「你面對的是真實，不能操控它（電影），它們只是顯露了事物的本質。」——達頓兄弟

　　作為達頓兄弟的第十部長片，《沒有名字的女孩》（La fille inconnue）是稱職的里程碑。依循達頓兄弟以藝術介入社會，作品充斥飽滿社會關懷性格，如1999年《美麗羅賽塔》（Rosetta）、《兒子》（Le fils）、《孩子》（L'enfant）至2014年《兩天一夜》（Deux Jours, une nuit）。在此厚實基礎下成功躍升一個檔次，導演關切的對象從本地底層生活者、邊緣人，晉升至比利時外籍移工問題，而主角彼此間權力轉換抗衡益加精彩。

　　接續探問社會與關懷底層—正視移民正義

　　達頓兄弟起家的紀錄片性格在本片顯露無遺，忠實記錄比利時當代的社會現象及問題：比利時的診所醫院制度並不興盛，多為醫師到府看診服務（名符其實的家庭醫師），而醫師的角色並不侷限於治療病患，我們看到了珍妮在醫師角色外，她是布萊恩一家及罹癌少年的家庭朋友。除了醫治病人外，她協助某位病患申請社會救護相關服務，另一面較為負面的就是比利時的外籍移工問題及老年情慾問題。

　　電影帶出比利時非法外籍移工的社會問題，另方面是長者的情慾需求。車屋老闆利用職務營業之便，募求性工作者作為年邁父親性發洩管道，情慾橫流的當代社會，長者性慾需求被漠視及邊緣化。而電影設定的性工作者（無名女孩）或是底層工作者（無名女孩之姐，國際電話站店員）為非洲裔的非法移工，「沒有名字」此處具有雙關涵義：一為無名女屍，屍體旁沒有手機及證件，無從查明身分及姓名；在珍妮查訪真相過程中，跟女孩接觸過的任何人，沒有一人能說出她的名字，只知她是一名年輕性工作者。在比利時，如同無名女孩一般際遇的外籍性工作者，恐怕對於本國人而言也只是千千萬萬個「無名女孩」吧。

　　主體性的戰爭—不同權力階層流轉

　　顛覆傳統男女性別職業窠臼，導演安排男實習醫師朱利安作為女醫師珍妮的屬下，朱利安多次遭珍妮責罵，數落其感情用事、缺乏作為醫生所需具冷靜專業判斷能力。事件之後，朱利安卻是珍妮第一個透露的對象，在朱利安決意離開醫學生涯回鄉耕種之際，珍妮不斷勸阻並鼓勵朱利安，角色權力間的轉換不在話下。珍妮看似擁有權力之主體者，朱利安趨於弱勢一方，但本事件卻巧妙轉換彼此權力關係，朱利安從被責備轉為被告慰的對象，別有況味。

　　無名女孩之殞落，表面是一場意外命案，背地卻隱含女孩淪為主體性戰爭的犧牲者。女孩是違法偷渡來比利時工作的非洲裔女子，作為非法移工──被邊緣化的他者──欠缺知識與技能之下，成為性工作者是非法移工的宿命之一；布萊恩具有白人、男性、中產階級的身分符碼，在婚姻家庭生活之外尋求刺激，他召妓選中了無名女孩只得到部分的性服務，布萊恩要求完整的性服務遭拒，憤怒又沮喪之下追逐女孩。對布萊恩而言，他具有社會上絕對的主體優勢，卻被黑膚、非法偷渡的年輕女孩斷然拒絕進一步性行為，瞬間抹滅其主體性，進而導致悲劇產生。

　　長期關注社會底層的真實及生命

　　《美麗羅賽塔》由比利時高達23％的青年失業率作為背景，關懷酗酒者及青年失業及不平等工作權問題，《兒子》描述經歷喪子之慟的父親與殺子仇人的互動，《孩子》關注未成年男女未婚產子後面對社會與經濟沉痾的抉擇，近作《兩天一夜》則是面臨殘酷公司政策「同事的工作權與工作獎金二擇一」的人性難題。好的敘事者，故事不須濃烈著墨依舊精采入勝。看似冷靜平實的鏡頭下，導演還是願意留下一線希望予崩世光景：《兩天一夜》的珊德拉在投票結果出爐，再次受到公司高層「妳復職，或是黑人同事不續聘」的虛爛威逼下，跳脫資方框架作出忠於自己的抉擇；本片珍妮帶著歉悔心意鍥而不捨追尋下，最終拼湊了事實原貌得到女孩的姓名，終究在異國安然下葬。

　　沒有名字的女孩有了名字，而無數在異國打拼的非法勞動肉身們，何時才能獲得異國的正名呢？

電影資訊

《沒有名字的女孩》（La fille inconnue）—Jean-Pierre Dardenne ＆ Luc Dardenne，2016