文｜Mumu Dylan

　　沒有什麼比脆弱、恐懼和偏執無理的現象，更能直指人類行為的核心。2011年冬天，由英國編劇查理‧布魯克（Charlie Brooker）統籌的科幻驚悚影集《黑鏡》（Black Mirror）在第四台（Channel 4）開播，播出後雖然獲得了普遍好評，卻遲遲等不到電視台續訂第三季。

　　2015年美國影音串流媒體Netflix在萬眾期待之下，以4000萬美元製作費用買下《黑鏡》的第三季首播權，不但讓該劇知名度大增並繼續施展其魔力，也讓人不禁好奇美國化之後的《黑鏡》，究竟說了什麼？

　　《黑鏡》不像日本恐怖電影以精湛特效和駭人故事讓觀眾害怕，從某方面來看它甚至不是寓言；相反地，它讓我們感到恐怖的地方在於穩健地敘述事物本質：當人們盲目追求科技帶來的便利，我們終將變成傀儡。

　　布魯克試圖用《黑鏡》展現出瞬息萬變的世界面貌，其中一些故事似乎也真實應驗：在《The National Anthem》裡綁匪獵奇的提出讓英國首相進行人獸交的情況，與2015年英國首相卡麥隆被爆出年輕時的荒唐行徑幾乎一模一樣；第二季的《The Waldo Moment》則描述直言不諱的電視卡通人物，以激進言論博取公眾目光，最後藉著這股力量攀附政治成為全球性產品，其過程模式與剛在美國總統大選勝出的川普，有著令人毛骨悚然的相似之處。

　　第三季的《黑鏡》有了不同的面貌，這些顯著的變化似乎是源於Netflix（它現在已經是該公司的「原創自製影集」），它脫離了前兩季嚴謹的英式規範，並在美國製作人的監督下放映給美國和其他國家。作為結果，第三季的組成與形式讓人感到參差不齊，節奏和風格也有大幅度的變化。

　　或許是為了因應Netflix作為全球媒體的要求，《黑鏡》的第三季題材變得更加「國際化」和白話。在風格方面，以往偏執的飽和色調也逐漸褪去，除了喬‧萊特（Joe Wright）執導的第一集外，其餘更像是電玩大作裡經常出現的過場動畫。

　　而原本緩慢穩健的敘事節奏，偶爾也轉變為刺激和速度感十足的美式編劇。丹雀柏格（Dan Trachtenberg）在《Playtest》中，劇情以近乎偏執的驚悚片節奏進行，並運用大量傳統恐怖片常見的音效和嚇人橋段；而詹姆斯‧瓦特金斯（James Watkin）的《Shut Up and Dance》則是不斷地重複執行任務以製造緊湊感，結局卻欠缺過去直擊人心的力道。

　　這是一種詭異的轉變，原本它很少直接「說」出什麼大道理，大多時候留給觀者思考並感受諷刺意味帶來的衝擊，就像長輩搖著手指說：「我早就警告過你了。」然而，它投向好萊塢式的表現方式和瞭無新意的劇情，讓《黑鏡》從一部具有巧思、耐人尋味的科幻諷刺影集，轉變成更大眾和過於直白的話題評論劇。

影劇資訊

《黑鏡》（Black Mirror）－Charlie Brooker，2011年開播