很多時候,女性化妝是為了讓自己看起來更漂亮但自然,這當然沒有什麼不對。但眼線不一樣,它基本上是細微或「自然美」的相反。眼線可以展現你的性格。艾美.懷斯就是眼線愛好者。她的對英國文化造成很大的衝擊,令媒體不知道該如何看待。蓋瑞.穆霍蘭2004年在《衛報》上寫道:「艾美.懷絲能夠、也應該變成巨星的理由很多,包括她的天賦、魅力、歌曲、聲音、態度。但,她不該成為巨星也有一個很大的原因:她拜託你們接受的那些框架?她自己根本擠不進去。明明聽起來像非裔美國人,卻是英國猶太人;明明看起來性感,卻不願配合這個形象;明明很年輕,聽起來卻很老;唱歌很成熟,講話卻很粗魯;音樂溫潤,歌詞卻齷齪。」穆霍蘭當然只說對了一半:艾美不久後便名揚國際,與東尼.班尼特和王子等兒時偶像一起演出。
泰勒絲並不只是歌手,也是創作者,更有甚者,她是史上第一個「全部參與自己出道專輯每首歌的製作」且「獲得白金認證」的音樂家。如果考量她的性別在內的話,能夠一直「唱自己寫的歌」這件事情在21世紀音樂產業是非常罕見的。2022年,美國告示榜上的熱門歌曲平均每首背後有六位詞曲創作者,其中男女比例為五比一。這看起來沒有特別奇怪,但如果仔細分析告示榜前一百名的歌曲的歷時變遷,會發現基本上多數時間是由42首歌曲壟斷前五名,而這42首歌曲有一半以上是由「全男性團隊創作」。而「全女性團隊創作」的熱門歌曲,在2022年一整年只有一首入榜:Kate Bush的〈Running Up Hill〉,而這首歌甚至不是新歌,而是1985年的歌曲,透過Netflix影集《怪奇物語》才重新翻紅。
是枝裕和承認他身為男性,他無法徹底擺脫身為男性視角的侷限,甚至光是覺得自己有辦法做到這一點就是一種傲慢的想法,而他所能做的,就是把田野調查的工作做好。卡帕迪亞則表示,雖然她是女性,然而她在身分上也有多種特權,無論是種姓、階級、還是語言,印度是個有超過二十種方言的國家,但在電影呈現裡經常忽略這一點,這會是她想在作品裡呈現的,而女性如何在這種高度差異化下環境求生,諸如各種種姓制度、宗教、階級、語言、種族下的不平等的困境。